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乐府诗特点有什么艺术特征

汉乐府民歌内容丰富，反映了当时广阔的社会生活，艺术上刚健清新，其五言、七言

和杂言的诗歌形式，是文人五七言诗歌的先声，是中国诗歌史上宝贵的财富。下面是店铺

给大家整理的乐府诗特点，希望能帮到大家!

乐府诗特点

1.语言朴实自然

汉乐府民歌多用生动的口语,亲切朴素,叙事同抒情结合,感情真摰动人。如《孤儿行》

写孤儿受兄嫂虐待,诗句虽参差不齐,而情与境会,孤儿口状心计之状,活现笔端。诗句句式

长短不一,二至八言都有，有句式整齐的齐言诗,也有错综参差的杂言诗。汉乐府民歌没有

固定的章法和句法,长短随意,整散不拘,灵活自由.有继承《诗经》四言的：如《公无渡

河》,《善哉行》;有杂言的,句法自由多变,整散不拘：如《鼓吹曲辞》里《铙歌》中的

《上邪》:“上邪!我欲与君相知,长命无绝衰.山无陵,江水为竭,冬雷震震夏雨雪,天地合,乃

敢与君绝。”二,三,四,五,六,七字也有,变化极为自由。汉乐府还有不少完整的五言诗,如

《江南可采莲》,《孔雀东南飞》等,比四言诗多了一个音节,适应当时社会语言的发展,又

增强了诗歌的表现力。篇幅长短均有,最长的达三百五十馀句,短的则数句。汉乐府民歌篇

幅长短均有,最长的如《孔雀东南飞》,便长达三百五十馀句,短的如《杂曲·枯鱼过河泣》

只得四句;《江南可采莲》便是只有七句。

2.押韵灵活

汉乐府民歌的押韵自由,灵活多变。有句句押韵的,如《平陵东》:“平陵东,松柏桐,不

知何人劫义公”,“心中恻,血出漉,归告我家卖黄犊”便是;有隔句押韵的,如《东门行》、

《燕歌行》、《梁甫吟》等;也有隔两句和三句押韵的,如《陌上桑》的“日出东南隅”和

“自名为罗敷”相隔两句押韵,又“照我秦氏楼”和“桂枝为笼钩”更隔五句押韵。这都

显出押韵的变化多端。

3.用对话或独白形式叙事

汉乐府诗巧妙地熔铸对话刻划人物,声情毕肖,使人如闻其声,如见其人。如《上山采

蘼芜》甚至几乎全由弃妇同故夫的问答构成,表现出妻子的善良性格。也有全篇采用独白

的,如《孤儿行》中用独白写出孤儿所受的痛苦。

4.浪漫主义的色彩

汉乐府民歌虽多抒写现实,但亦有不少作品运用了浪漫主义色彩。如《上邪》如山洪

爆发似的激情和高度的夸张;《乌生》中乌鸦的魂魄向人们申诉;《枯鱼过河泣》中腐臭了

的鱼会哭泣,会写信等。这丰富奇特的幻想,显示了浪漫主义的特色。

5.排偶句

排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色,如《陌上桑》中的:“头上倭堕髻,耳中明

月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦”便是。

6.回环往复,音韵和谐

在当日的民歌中有不少优美小诗,如《江南可采莲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏

莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”此诗回环往复,形象鲜明,

音韵和谐,文字活泼,正是民歌的本色。

汉代乐府对后世的影响

一、现实主义的发扬

汉乐府民歌继《诗经》之后发扬了现实主义精神。如建安时曹操父子,王粲,陈琳等以

描写社会乱离疾苦为内容的诗篇,正是继承了汉乐府民歌“感于哀乐,缘事而发”的精神。

它们多用乐府旧题,运用叙事的方法和通俗的语言,在形式上也见出汉乐府民歌的影响。

唐代杜甫虽不用乐府旧题而“因事立题”,诗的精神和制实与汉乐府民歌一脉相承,

直接受到乐府民歌的影响。白居易,元稹效发杜甫做“因事立题”的社会诗,而且提出“诗

歌合为时而作”的口号,也正是汉乐府“缘事而发”的传统。

二、语言通俗朴素，风格清新

汉乐府诗的`风格多样,有清新明朗,有深情婉转,也有慷慨悲歌,但都统率于质朴自然

的风格下。所谓质朴自然,表现在诗歌语言上,矢口成言,绝无文饰,故浑朴真挚,独擅古今。

后世诗人多受汉乐府的影响。

三、奠定五言诗的基础

汉乐府以五言和杂诗为主。杂言诗于建安之后大盛，曹操，曹丕，李白等杂言诗莫不

源于乐府民歌。乐府对五言诗的影响更大,东