古典诗歌的发展及格律.ppt

（1）含义和要求4.对仗律（2）位置（3）种类（4）避忌第31页,共36页，2024年2月25日，星期天（1）对仗的含义和要求草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻骈偶——对仗4.对仗律1）词类及义类相同2）语法结构相同假平行1）字面形式看似相同结构，实则不同2)第一层结构同，第二层不同第32页,共36页，2024年2月25日，星期天（2）对仗的位置1）从工整程度分为工对和宽对和邻对2）从意义分为正对和反对3）从对仗位置看又有错综对4）两种特殊对仗流水对借对第33页,共36页，2024年2月25日，星期天（2）对仗的类型律诗：1）一般情况颔颈两联2）蜂腰格只有颈联用（贫对仗）3）探春对（偷春体，换柱体）首颈4）前三或后三（前者较多）5）四联全对仗排律：中间各联要求对仗绝句：随截取律诗位置不同而有变化，较自由（富对仗）第34页,共36页，2024年2月25日，星期天（4）对仗的避忌1）忌合掌2）忌雷同3）忌同字相对四、近体诗的叛逆——古体诗古体诗不同于古诗（汉魏六朝的诗，也包括乐府诗）。指近体诗产生后不受近体诗格律约束仍按古诗形式写成的或有意与律诗相背写成的诗作。古体诗或称为“古风”。第35页,共36页，2024年2月25日，星期天感谢大家观看第36页,共36页，2024年2月25日，星期天**************************************************关于古典诗歌的发展及格律较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰《文心雕龙·乐府》：乐辞曰诗，诗声曰歌。古代：诗歌＝诗＋歌现代：诗歌＝诗并列复词偏义复词一引子中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。（一）古今“诗歌”之别第2页,共36页，2024年2月25日，星期天诗歌有广义狭义之分。广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发展嬗变、联系与区别有专讲；这里取其狭义，只说与词曲相对的“诗”。先略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角度谈其格律。（二）课程内容提示第3页,共36页，2024年2月25日，星期天二古典诗歌的发展轨迹二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣“断竹，续竹，飞土，逐宍。”二言（一）原始二言体《周易》里包存了对偶婚时代的歌谣：“屯如，邅如；乘马，班如；匪寇，婚媾。”四言杂言五言和七言第4页,共36页，2024年2月25日，星期天原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的《诗经》。二言到四言，是诗体的一次革新和解放。四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的第一个高潮。（二）《诗经》四言体第5页,共36页，2024年2月25日，星期天楚辞，“楚声”“楚歌”。作为诗体名称，“楚辞”是战国后期即公元4世纪产生于南部楚国的一种新的诗体。为了与本义的楚辞以及书名的《楚辞》相区别，在文体分类上，或以“骚体”作为楚辞的代称。（三）楚辞、汉乐府杂言体1.“楚辞”楚辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体。楚辞和乐府诗不仅打破了诗坛沉寂，而且包含新诗体的胚胎。第6页,共36页，2024年2月25日，星期天2.乐府乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是收集各地民间歌舞，把它们与传统的宫廷音乐结合起来，编制新声，供皇帝即朝廷举行典礼仪式时演奏歌唱。乐府的设立时代，一般都根据班固《汉书·礼乐志》中的说法，认为始于汉武帝。但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设置。乐府诗后有变异。第7页,共36页，2024年2月25日，星期天五言和七言诗是我国古典诗歌发展到最后定型并普遍流行的诗体。（四）五言和七言作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言诗的形成，有着重要的过渡作用。五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民间以歌谣形式流传，然后经过文人仿作被引入诗坛，逐渐成为我国古典诗歌的普遍流行诗体。第8页,共36页