40年代戏剧运动和发展.ppt

四十年代的戏剧

运动和创作

1937--------1949四十年代中国戏剧运动和发展

抗战初期：向“广场戏剧”倾斜广场戏剧敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧四十年代40年代末：学潮中的广场活报剧中国戏剧大后方、上海孤岛剧场戏剧沦陷区“广场戏剧”第一次高潮：

抗战初期：戏剧向“广场戏剧”倾斜

★“抗战戏剧”序幕的拉开：1937年，“七·七”事变爆发，中国剧作家协会即集体创作了三幕剧《保卫卢沟桥》。在剧本《代序》中宣布：要求戏剧的形式，“在全民总动员的口号下，加紧我们民族复兴的信号，暴露敌人侵略的阴谋，更号召落后的同胞们觉醒”，由此揭开了中国抗战戏剧的序幕。★主要的演剧队1、1937年，“八·一三”上海战争发生后，上海职业和业余戏剧工作者在上海戏剧界救亡协会主持下组织了13个救亡演剧队，其中除两个留在上海外，其余都分赴内地演出。2、1938年秋，在周恩来直接领导下，由国民政府军事委员会政治部第三厅在救亡演剧队基础上组织了10个抗敌演剧队和5个抗敌宣传队，并将1937年9月成立的孩子剧团纳入三厅编制。★“剧场戏剧”向“广场戏剧”倾斜的变化：戏剧从都市走向内地，没有了剧场和舞台，演出场所被限制在街头、广场、临时搭起来的舞台，乡村庙会的舞台等，也没有了种种基本设施，煤油灯、蜡烛代替了现代化的照明工具。幕布重被广泛运用，风、雨、太阳成了演剧的对头。观众不再是城市里衣冠楚楚的知识分子和小市民阶层，而是小城市里的商人、农民、工人和士兵，文化水平比较低，却有一点热情和好奇心。演出内容从前朝往代的历史和传说中的人物和故事，到现代的中国人，如残暴的敌寇，狡猾的汉奸，自己的同伴，乃至他们自己。因为客观环境不同，演出的戏就要求装置简单，人物和故事现实，对白通俗，演技有一定程度的夸张。这就是说，从现代大城市的“剧场”走向街头、村镇，以至战地的“广场”，即“剧场戏剧”走向“广场戏剧”，这不仅是演出舞台的变化，而且意味着戏剧观念、艺术表现、写作方式、演出形式……等一系列的变化。★“广场戏剧”的形式“广场戏剧”的形式，如街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧、谐剧等。茶馆剧：则是根据西南地区普遍老百姓有到茶馆喝茶的习惯，演员扮作茶客，分别入坐，造成故事，引起其它茶客的注意，并不由自主地进入角色。游行剧：是采取化装游行进行宣传的戏剧形式。我们不仅要把话剧送到民众面前去，而且要民众跟我们一块儿来演剧，只有这样，戏剧才能算是大众的。——刘保罗游行剧剧照★“广场戏剧”实验的另一个方向面对文盲（半文盲）而又长期受到民族戏曲熏陶的观众，广场戏剧的演出，就必然要吸取锣鼓、杂耍、曲艺、民歌曲调等民间艺术。同时，更是要打破单一的话剧格局，而将歌、舞、说、演、唱熔为一炉。“广场戏剧”的第二个高潮：

敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧

★背景：1940年初，延安的戏剧舞台以演出中外名剧为主的。上演的剧目有：果戈理的《钦差大臣》，莫里哀的《吝啬鬼》、《伪君子》等“五四”以来的优秀剧目。但这些剧目的演出在延安文艺整风运动中，被认为是“演大戏”、“关门办学”而受到严厉的批判。同时，还提出了“话剧民族化”的问题，批判了“左联”时期“话剧大众化”运动“只注目在内容所描写的应是大众现实的生活，而完全没有留心到形式的问题”，因此，现阶段的“话剧民族化”要通过利用与改造民间形式对广大农民进行革命启蒙教育，推动整个文学艺术转向“为工农兵服务”的毛泽东文艺方向。★起点：1943年春节，中国共产党领导下的敌后根据地的中心延安，鲁迅艺术学院的师生，组织了以宣传拥政爱民、拥军优属为中心的秧歌队，走上街头、广场，由此掀起了“广场戏剧”的第二个高潮。同年，鲁艺秧歌队演出的新秧歌剧《兄妹开荒》即采用了民间秧歌、花鼓、小车、旱船等老百姓喜闻乐见的形式，受到欢迎。从而带动了27个大小秧歌队一齐出动，在晋察冀、晋东南、太行山各根据地纷纷展开新秧歌剧运动，并出现了《夫妻识字》、《一朵红花》等广泛流传的秧歌剧。新秧歌剧《兄妹开荒》剧照★“新歌剧”的创造实验在群众性秧歌