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古代汉语修辞

修辞是为了表情达意,发挥语言的交际功能,而对语言进行的综合的艺

术加工。自古至今,汉语的修辞方式多种多样的。有些修辞方式古今皆用,

差别不大,比喻、排比、夸张、反复等,但也有些修辞方式古籍中常用,而

现代汉语则很少使用。所以,学习古汉语时,要识别这些修辞,准确理解它

们所表示的“言外之意”。古汉语修辞,着重介绍古代常用而今天不常用

或用法有别的修辞方法。

一、比喻

比喻是用类似的事物打比方的一种修辞方式。本体,喻体,喻词三者都

出现的为名喻。隐喻只出现喻体,是借喻体代替本体,本体和喻词均不出现,

所以叫“借喻”。

比喻手法在古汉语很常见。宋代陈骙在《文则》中把其分为十类：直

喻、隐喻、类喻、诘喻、对喻、博喻、简喻、详喻、引喻、虚喻。实际上，

古汉语中有两种基本比喻形式，即“直喻”“隐喻”。其他八种皆可归如

此两种中。1、直喻：直接点明，用“如、犹、若”表示。

有女同行，颜如舜英（木槿花）。民之有口也，犹土之有山川也。以

齐王，犹反手也。

2、隐喻：不直接点明，没有任何标记，根据上下文来识别。①用外

部特征来比喻。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。（凝脂喻白而细腻的皮肤）长桥

卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？（龙、虹喻长桥、复道）纵一苇

之所如，凌万倾之茫然。（一苇喻小舟）

②用内在本质作比喻。

非疏骨肉而爱过客也。（骨肉喻亲人）

诸侯不朝，力政争权，并为十二国，未有雌雄。（雌雄喻强弱）上思

股肱之美，乃图画其人于麒麟阁。（股肱喻大臣）犯白刃,冒流矢,趣水火,

不敢却也。“水火”喻危险。

备(刘备)曰:“今指与吾为水火者,曹操也。”水火:喻互不相容③用

动作方式及状态作比喻。

但以刘日薄西山，气息奄奄。（比喻生命垂危）而将军鱼游于沸鼎之

中（喻处境危急），燕巢于飞幕之上。（喻地位不稳）。

二、映衬

用两种事物相互衬托，加强语气。

1、用含义相同的事物相互衬托来强调要表达的思想。

秦无亡矢遗镞之费，而天下诸侯已困矣。追亡逐北，伏尸百万，流血

漂橹。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

2、用对立事物来衬托。“对比”

尊之则为将，卑之则为虏；抗之则在青云之上，抑之则在深渊之下，

用

之则为虎，不用则为鼠。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

对比（主要表现在内容上）常与排比、对偶（主要表现在形式上）结

合使用。

三、摹状

描绘事物的形态或声音。

1、描绘情状，有专门的形容词来表现。①连绵字。

窈窕淑女，君子好逑。爱而不见，挠首踯蹰。

吾不忍其觳觫，若无罪而就死地。参差、憔悴、辗转

①叠音字。

桃之夭夭。灼灼其华。氓之蚩蚩，抱布贸丝。

举手长劳劳，二情同依依。彼黍离离，彼稷之苗。冉冉、苍苍、迟迟

①以“然、若、尔”为后缀的形容词。

子路率而对。鼓瑟希，铿尔。

桑之未落，其叶沃若。

事毕，出游于观之上，喟然而叹。

2、描绘声音，多用叠音词。

伐木丁丁。鸡鸣喈喈。交交黄鸟。萧萧马鸣。启呱呱而啼。笑吃吃不

绝。玉佩遽叮当。

摹状中所用形容词多为叠音词、连绵词、语义生动，声韵铿锵，修辞

效果极好。

四、代称（借代）

不直称某一事物,而以与之有密切关系的另一事物来替代它。古代汉

语中的借代,根据它们的特点,大致分以下几类:(一)以事物的特征,性状来

代替该事物。

君子不重伤,不禽而毛。二毛,谓黑白两种头发,花白头发,指老人。臣

本布衣,躬耕于南阳,苟全性命于乱世。布衣,平民。大耳儿最叵信。大耳

儿,指刘备。

赐浴皆长缨,与宴非短褐。长缨,达官贵人。短褐,贫苦百姓。乘坚策

肥,履丝曳缟。坚,坚车;肥,肥马。身被轻暖,口厌百味。轻暖,又轻又暖的

衣物。是处红衰绿减,苒苒舞华休。八声甘州

但愿人长久,千里共婵娟。婵娟,美好的样子。指月亮。

2

唤取红衣翠袖,揾英雄泪。辛词(二)以专门代通名

杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭。借杨得意代推荐

者,借钟子期代知音者。

是以苏秦不信于天下,为燕尾生。狱中上梁王书尾生,传说中极守信用

的人,指讲信用的人。隋珠照日,罗衣从风。洛阳伽蓝记隋珠