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沈周研究述评 徐　慧 石　芳 沈周（1427-1509） ，字启南，号石田，晚年又别号白石翁，明代 苏州府长洲县相城（今江苏吴县）人。他博学多才， “凡经、传、子、 史、百家、山经、地志、医方、卜筮、稗官、传奇，下至浮屠老子，亦 皆涉其要”a? ， 诗、文、书、画，样样俱佳，又兼善收藏、精鉴、篆刻 中 国 诗 歌 研 究 动 态 （ 第 六 辑 ） 等多项艺事。不过，从明代至今，沈周最显赫的身份无疑是一代画师， 作为明代最大、最重要的文人画流派—吴门画派的开创者和领袖，沈 周在绘画史领域当仁不让地享有着“明代第一”甚至是“古今一人”的 赞誉，位列明四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）之首，如沈周的朋 友吴宽已将其列于浙派领袖戴进之上： “近时画家可以及此者，惟钱 塘戴文进一人。然文进之能止于画耳。若夫吮墨之余，缀以短句，随 物赋形，各极其趣，则翁当独步于今日也。b? ” 明代书画理论家王 登 《吴郡丹青志》列神品志一人，即为沈周，并称： “先生绘事为当代第 一，山水、人物、花竹、禽鱼，悉入神品。……国朝画苑不知谁当并 驱也。c? ” 何良俊《四有斋丛说》“我朝善画者甚多。若行家当以戴文 ： 进为第一，……利家则以沈石田为第一。d? ” 胡应麟《少室山房集》卷 二十七： “二百年来画花卉吴中沈周称第一。e? ” 王世贞《 弇 州四部稿》 卷一百五十： “吴中如徐博士昌谷诗、祝京兆希哲书、沈山人启南画， 足称国朝三绝。f? ” 自明代中期以后，他在绘画方面产生了很大的影响， 王鏊《石田先生墓志铭》《震泽集》卷二十九， ， 四库全书本。 a? 吴宽《跋沈石田画册》 《家藏集》卷五十二， 四库全书本。 b? 王穉登《吴郡丹青志》唐志契《绘事微言》卷上，四库全书本。 c? 何良俊《四有斋丛说》中华书局 1959 年版，第 267 页。 d? 胡应麟《少室山房集》卷二十七， 四库全书本。 e? 王世贞《弇州四部稿》卷一百五十。又《戴文进山水平远》评戴进和沈 f? 周： “钱唐戴文进生前作画不能买一饱，是小厄；后百年吴中声价渐不敌相城翁， 是大厄”《弇州四部稿》卷一百三十八， 。 四库全书本。另外还有焦竑、邢侗等评论 均以沈周为明代第一手。  其弟沈豳、沈召，朋友吴顾、史忠等皆师其法，他的嫡传弟子包括明四 家中的其他三家及陈焕、宗周、陈铎、杜冀龙、沈灏、沈硕等人。当代 美术史、绘画史、山水画史均将沈周定位于成就最高、影响最大的明代 画家。a? 与此同时，沈周生活的苏州地区在明中期（成化至嘉靖初）成为 江南文化的中心，亦是其地在历史上文化发展最兴盛的时期。众多书画 大家、处士名流聚集在苏州，以沈周为中心，或亲或疏、或远或近，以 雅洁的志趣、相似的爱好和对时代环境和历史境遇的相似感受和反应聚 合在一起，志道立德，依仁游艺。他们几乎个个才华横溢，博学兼善， 在诗、文、书、画、鉴赏、收藏等艺术形式上施展着各自的魅力，并怀 揣着打通艺术各领域的兴趣和能力，将多种才艺共资于艺术创作，同时 研 又在聚会中共同切磋品鉴，以一种精神聚合的关系连接在一起，相互交 织，以至于整个吴中地区叠错成一片文化网络，苏州文化风尚一时为之 一变。 此外，吴中派文人还呈现出相对的自治性，在北方复古主义风浪 的席卷下，仍然保持着自己的文化特色（当然亦受到一定影响） 。这个 文化圈崇尚隐逸，并以区别于传统道隐、野隐的市隐、儒隐方式诠释出 一种新型的价值观念；市隐的生存方式直接促成了沈周等人“乐而工” （与传统的“诗穷而后工”相对）的艺术创作形态，使生活与创作完美 地合二为一，向后人展示出一种艺术人生的生活方式；他们追求自然审 美风尚，平白、主意的诗歌趣味与明初以来尊唐、前七子追求“高古” 、 “格调”的主流诗风迥然有别，在此地形成的吴中地区文学成为明代最 具代表性的地域文学流派，对当时及以后的文坛均产生了一定的影响。 题画诗、文人画（这种艺术形式体现了诗、书、画“三绝”的完美结 合，是这时期各领域贯通的最好证明）从题材和风格上都体现出自然、 雅致的特色，晚明性灵派学说和小品文在精神旨归上与此便一脉相承； 文人生活、创作的群体性和自觉的审美追求，使得并无明确边界和理论 学说的吴中文人圈极大地推动了整个地区的文化风尚和艺术思潮。反过 ? 究 综 述 ? ? 如王伯敏《中国绘画史》“沈周是我国十五世纪下半世在戴进之后最有影 ： a? 响的画家。 ”上海人民美术出版社 1982 年版，第 460 页。又如陈传席《中国山水画 史》“在明代画家中，石田的成就确是最高的一位。……明代画坛，自沈周出，明 ： 代面貌才显示出来。……明代中后期，沈周的影响最大。 ”江苏美术出版社 1988 年 版，第 591 页。  来，在自由富庶的文化土壤上，又培养出了各领域的优秀人才，由沈周 承元人衣