第九章晚唐五代词人.ppt

菩萨蛮 人人尽说江南好， 游人只合江南老。 春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡， 还乡须断肠。 清陈廷焯《白雨斋词话》 “似直而纡，似达而郁” 女冠子 四月十七， 正是去年今日， 别君时。 忍泪佯低面， 含羞半敛眉。 不知魂已断， 空有梦相随。 除却天边月， 没人知。 昨夜夜半， 枕上分明梦见， 语多时。 依旧桃花面， 频低柳叶眉。 半羞还半喜， 欲去又依依。 觉来知是梦， 不胜悲。 （1）词风疏朗。（使《花间集》在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，故被后人称之为“花间别调”。） （2）个性化的显现和抒情性的加强。 （3） 质朴直率，语浅情深。 韦庄词风特点 第三节　李煜及其他南唐词人 冯延巳词作数量居五代词人之首，其词内容虽不出花间词范围，仍以相思离别、花柳风情为题材，但却能着力表现人物的心境意绪，造成多方面的启示与联想。 冯词注重心理体验，旨隐词微。创立了以艳美为表、以感伤哀痛的主观情怀为里的新词风，深婉蕴藉，把从温庭筠以来的婉约词风更推前一步，对宋代的晏殊、欧阳修等有影响。 王国维《人间词话》谓冯词“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在花间范围之外” 冯延巳的词： 谒金门 风乍起， 吹绉一池春水。 闲引鸳鸯香径里， 手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚， 碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至， 举头闻鹊喜。 二、中主李璟的词 中主李璟存词四首，蕴含深刻的忧患意识，和后主李煜的词境较接近。代表作为《摊破浣溪沙》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 《摊破浣溪沙·菡萏香消翠叶残》上片即景生情，用深秋的萧条凄冷来表示人物内心的极度痛苦哀怨。下片写人，情中有景，梦回之时，在细雨迷茫中，凭栏吹笙，远望怀人，不禁情思忧怨。笙曲是凄凉哀愁的，吹笙人也是泣泪涟涟，将思妇的愁怨描写发挥到了极致。 三、后主李煜的词 清人袁枚在《随园诗话补遗》中援引郭麟的《南唐杂咏》，其中一联云：“作个才人真绝代，可怜薄命作君主。” 李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右，他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口语和白描，丽质天成。 王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（词成为 文人士大夫抒发自己的思想感情的工具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也正是李煜的贡献所在。） 　　(一)李煜亡国前的词是欢乐家园，充分表现出他能感受到的欢娱《浣溪沙》(“佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。” （二)李煜亡国的词后则是悲惨世界，只有“梦里”才能“一晌贪欢”。 他后期的词作，总是把过去的欢乐和现在的痛苦作对比，构成过去和现在、欢乐和痛苦相互对比映衬的二重组合词境。 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。 《相见欢》 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。 《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 《相见欢》：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。” 《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。” 将抽象的感情形象化 　　身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。 善以比喻写“愁” 李煜词的艺术成就： 他在词中直接倾泻自己的深哀与剧痛，重新确立了“词言情”的传统。 他善于运用白描的手法抒写自己的生活感受。 他善于运用贴切的比喻将抽象的感情形象化。 词的语言也更明净、优美，接近口语，进一步摆脱了花间词人镂金刻翠的作风。 作 业 1.李煜前后期词有何不同？举例分析之。 2.结合《浪淘沙》一词，谈谈李煜的词境、与笔法及其对词发展的贡献。 * * * 第十章 词的初创及晚唐 五代词 教 学 目 标 了解词的概念及其兴起的原因，同时注意音乐和词的关系。 对于晚唐词重点掌握温庭筠的词。 五代西蜀词掌握西蜀花间词派的韦庄。 五代南唐词重点掌握李煜的词。 第一节 词的产生及发展 一、词的含义 词原是配合隋唐以来新兴