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| 中外电影史 外国电影 序 一、电影的诞生 1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。 1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。 1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。这一天被公认为电影的诞生日。 二、电影艺术的形成与发展 继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。 1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。 1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。 1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。 1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。 20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。 ? 第一章 法国电影 第一节 法国的印象派和先锋派电影 一、印象派电影 代表作： 路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、 阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。 二、先锋派电影 先锋派电影的特点： 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。 2、借用现代派文艺的各种主张和手法。 先锋派电影的理论主张： 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。 2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义，需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。 4、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位。 1、纯电影 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变化来触发观赏者的情绪。 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》 2、达达主义电影 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追求奇异怪诞的视觉效果。 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》 3、超现实主义电影 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。 代表作： 谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、 路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》 第二节 法国诗意现实主义电影 一、诗意现实主义电影的特点 以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活动。影片多采用景深镜头。 二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品 雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》 第三节 法国“新浪潮”电影 一、“新浪潮”电影的理论基础 1、电影的记录本性理论 2、场面调度理论 3、作者电影观念 二、 “新浪潮”电影的创作特征 三、 “新浪潮”电影的主要导演及其作品 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》 《筋疲力尽》的艺术特点： （1）、打破传统的叙事形式，情节之间没有因果关系。 （2）、拒绝沿袭传统的剪辑原则，采用跳切的手法。 （3）、在摄影方面，追求纪实风格，画面朴素、自然。 2、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》 《四百下》的艺术特点： （1）、在叙事方式上，以琐碎生活事件的串联和积累还原生活的本来面貌。 （2）、大量使用长镜头，增强影片的真实感。 第四节 法国“左岸派”电影 “左岸派”电影的主要导演及其作品： 阿仑·雷乃《广岛之恋》 玛格丽特·杜拉《印度之歌》 第二章 意大利电影 第一节 意大利新现实主义电影 一、新现实主义电影产生的历史背景 1、社会背景 2、电影现状 二、新现实主义电影的特点 1、注重描写本国社会现实生活。 2、通过描写普通人的生活遭遇，反映当代社会问题。 3、尽量在实景中拍摄，并运用自然光。 4、反对明星效应，尽量使用非职业演员。 三、新现实主义电影的发展概况 1、新现实主义电影的准备期（1942--1945） 主要导演及其代表作：鲁西诺·威斯康蒂《沉沦》、 德·西卡《孩子们注视着我们》 2、新现实主