书法十五讲课件.ppt

唐宋以来，凡擅长篆书的书法家，无不崇尚《石鼓文》书体，特别是清代后期“碑学”兴盛，《石鼓文》书法影响更为空前广泛，篆书大师们莫不对它顶礼膜拜。善学者如吴昌硕、杨沂孙、邓散木、王福庵等，特别是吴昌硕学习石鼓文，获益良多，把石鼓文圆劲笔法，灵活地运用在他的书画篆刻之中，终成一代大师。 2、《泰山刻石》--小篆： 秦统一后的文字称为小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。 “仓鼠哲学” 李斯，战国末年的楚人，与韩非子一起师从大儒荀子，这时，他学习的指向性非常明晰而直接——学帝王之术。学帝王之术只为一个：做只仓鼠。 据说，年轻时曾在上蔡做看粮仓的小官，肾功能有些问题,频繁地上趟厕所,经常看到厕所中的老鼠,粮仓里的老鼠.情景便构成了鲜明的对比.李斯在某个秋高气爽的日子发出了千古之叹： ‘人之贤不肖譬如鼠矣，在所处耳！’”司马迁《史记?李斯列传》叹完气，去厕所撒了泡尿，最后看了一眼正在洞口与外面之间作往返直线运动的老鼠，扬长而去。 二世大权旁落赵高之手，另一只仓鼠赵高出现了，李斯被告谋反。另一只仓鼠赵高却把李斯割了鼻、舌、耳朵，与家人一起拉出来腰斩了。这时的李斯与儿子相拥而泣：“吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！”， “儿啊，我只想与你牵着黄狗一起在上蔡东门追狡兔。还能有着天吗？”临死，他才发现，其实有一种老鼠的生存被他忽视了：田野里自由地劳作、快乐地生活的田鼠。 4、秦 阳陵虎符 清王国维在《秦阳陵虎符跋》中称其：“文字谨严宽博，骨劲肉丰，与泰山、琅琊台刻石大小虽异而体势正同，非汉人所能仿佛”。 （二）、今文字 相对“古字”而言，即区别于古字的文字。指从隶书一直到现在通行文字的统称。主要包括：隶书、草书、楷书、行书 。 1、秦代隶书—竹简 睡虎地秦简，又称睡虎地秦墓竹简，是指在睡虎地出土的秦墓中发现的大量竹简，这些竹简记录的很多秦朝时的法律制度，对研究秦朝法制具有极大价值。 1975年，在湖北省云梦县睡虎地发掘了12座战国至秦代的墓葬，其中第11号墓为秦墓，墓主为一个叫“喜”的秦朝狱吏，在墓中有陪葬的1155枚（另残片80片）竹简，内容主要是法律、行政文书及关于吉凶时日的占书。睡虎地秦简既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。欹斜相依，肥瘦相间，节秦鲜明平稳，笔划饱满生动，气势连贯，形成质朴而秀朗的书风。是研究隶书起源和发展的重要资料。 2、隶书的定义 隶书是小篆的一种辅助字体。 关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。”〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’ 。这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。 相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改“连笔”为“断笔”，线条为笔划，更便于书写。汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书各书体，为艺术奠定基础。 二、实践 楷书的横 竖写法 横 画 长 横 左尖横 右尖横 硬笔例字:长 横 硬笔例字:短 横 竖 画 垂露竖 悬针竖 硬笔例字:垂露竖 三、笔墨烟云 书画同源：中国书画术语。意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成，在画史上，以先秦诸子的所谓：“河图洛书”为书画同源的依据，唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说，“颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”此为最早的“书画同源”说。 书与画，同质而异体也。莽莽天宇、恢恢地轮，一切有形有影、有声有色的万象，都是书法家匠心的依据、创造的源泉，当然也是画家创造的源泉。“书画同源”是中国书画家的独得之秘，它的内涵幽远深邃，它使中国的书法和绘画自立于世界艺术之林，“中国之睿智运于虚，外国之聪明寄于实”(左宗棠语)。 我国古代有许多书画家，都承认“书画同源”之说。最早发现这个道理的是谁？是元代大画家兼书法家赵孟頫 。他在一幅流传至直的名画上题诗道：　　石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。 四、作业 书写所给文字： 一 二 三 十 下 言 山 王 井 五 藏锋逆入 中锋行笔 顿笔回锋 形似垂露 圆润饱满 垂露竖 垂露竖 藏锋逆入 中锋行笔 提笔出锋 力到笔端 尖而不虚 悬针竖 悬针竖 硬笔例字:悬针竖 * * * * 第三课 秦朝（公元前221年—公元前207年） 一、理论部分 (一)、秦代书艺--刻石书艺 1、石鼓文：唐代在陕西凤翔发现的我国最早的石刻文字