浅议影片《阿甘正传》中的摄影及剪辑手法.doc

PAGE PAGE 1 浅议影片《阿甘正传》中的摄影及剪辑手法 摘要： 摄影和剪辑手法在一部影片中具有十分重要的作用，合理的拍摄和剪辑对于一个影片来说至关重要。本文通过结合《阿甘正传》这部影片中某些具体的镜头和场景，对本片的拍摄手法和剪辑手法进行详细的分析。 关键词： 运动镜头 长镜头 转场镜头 蒙太奇 引言： 本文首先对影片的内容作了详细、具体的介绍，然后通过影片中经典的场景和片断分析摄影的手法及剪辑的手法，在这两个手法的运用上展现了影片整体的效果，突出了影片的艺术价值。 一、影片梗概 故事发生在80年代的一天，在美国乔治亚州某镇的一个公共汽车站的长椅上，本片主人公阿甘正在向一同等车的人讲述自己奇特的经历。天生有智力缺陷的阿甘不仅成为过橄榄球明星而且参加过越战，接见过总统，成为了亿万富翁，人生经历十分坎坷，但是他却有自己的信念和处事原则，始终追求着自己的幸福。阿甘在结束了讲述之后，匆匆赶往珍妮的住处，他与珍妮还有小阿甘共同度过了一段幸福而短暂的时光。不久，珍妮去世了，阿甘与儿子又开始了一个新的生活。 二、摄影手法 《阿甘正传》这部影片采用了不同的摄影手法，使得整部影片最大限度地突破了舞台框架对空间的束缚，最大限度地接近现实生活空间的原生形态，不仅使得电影脱离戏剧成为了一门独立的艺术，而且给人们带来了完美的视觉享受。 以下就是影片中采用的拍摄手法： 运动镜头 运动镜头是镜头相对于被摄物体的位置变化。它是与固定镜头相对而言的，它时常被用来加强物像之间的空间关系，引导观众的注意力随着镜头运动，产生不同的心理感受。 ⑴推拍。 推拍是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的镜头。随着摄影机的前推，影像经历由远景、全景、中景、近景到特写的变化。由于推拍过程中取景范围在逐渐变小，因此渐渐的排除了背景和陪衬，主体的体积由小变大，细微部分的特征就逐渐清晰起来。因此，推拍有突出主体、突出重点、突出细节、层层深入的造型效果。 ⑵跟拍。 跟拍是摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向一致或完全相反，同时与被摄物体之间保持相等距离运动的镜头。跟拍有强烈的动态感和空间运动感，具有很强的纪实性。当镜头置于被摄物体的前方时，这时候跟拍不仅能够表现运动，还能随时表现被拍摄物在运动中的细微变化，这是其他镜头所不能达到的。例如在影片《阿甘正传》中，阿甘小时候被人追打、奔跑并且脱落脚架的段落，用的就是右侧身位跟拍，摄影机与他同进同退，非常有动态感和身临其境的效果。 除了以上的运动镜头，还有其他几个主要的运动镜头：拉拍、移拍、摇拍。这五个基本的镜头运动是所有变化镜头运动的基础。它们之间互相结合、互相弥补，经常组合出新的镜头运动。例如升降镜头，就是摇拍与移拍的结合。跟推镜头、跟拉镜头就是跟拍、推拍和拉拍的结合。 长镜头 拍摄一个场面的方法是多种多样的。有的导演喜欢用传统的分镜头的方法。有的导演更喜欢用跟拍的方法跟着角色运动，这样一边可以强调主要的运动，一边还可以简化镜头，更重要的是可以保持运动和空间的完整性，这样的镜头就是人们所说的长镜头，或者叫做镜头内部的蒙太奇。这种拍摄手法在欧洲的电影中十分常见。 《阿甘正传》这部影片在许多的叙事段落都运用了长镜头，通过准确的镜头内部的调度和摄影机的运动，保持了时空的相对完整统一。对历史做了客观的、不加修饰的记录，而不作任意主观的剪接和拼凑。其实这不过是一种历史的叙述策略，目的是为了营造历史的真实感和现场感。 例如影片在展现1972年元旦新年狂欢夜的时候就采用了三个长镜头。 第一个镜头采用了特写、仰拍的手法记录了电视里记者报道庆祝元旦的实况，采用了近景、摇拍的手法记录了酒吧里的人群，阿甘与丹纳聊天，采用了中近景、摇拍的手法记录了两个妓女过来搭讪，采用了近景、摇拍的手法记录了一个妓女要阿甘看电视，采用了近景、摇拍的手法记录了阿甘向画外电视机的方向看。 第二个镜头采用了特写、俯拍的手法记录了电视里记者报道庆祝元旦的实况，采用了中景、摇拍的手法记录了珍妮从电视机前走过，采用了全景、摇拍的手法记录了珍妮走过一张床，床上躺着一个半裸男人，采用近景、摇拍的手法记录了珍妮走到镜子前，端详自己，采用了全景、摇拍的手法记录了珍妮走到门口，打开门，走了，采用了特写、摇推的手法记录了电视里记者在倒计时“三、二……”。 第三个镜头采用了特写、摇拍的手法记录了电视里记者在倒计时“三、二……”巨大的灯球变成1972的字样，采用了全景、摇拍的手法记录了丹纳与阿甘互祝新年快乐，采用了特写、俯拍的手法记录了丹纳陷入沉思的脸。 以上采用的三个长镜头，每个镜头里面的人物和摄影机都处在运动之中，拍的一气呵成，简洁流畅，既有大场面氛围的展现，又有单个人物心理情绪的细微刻画。 转场镜头 转场镜头承担着承上启下的任务，必须有其内在的视觉心理依据，符合叙事发展的需要和创造