第四章 “京派”与“海派”电子教案.pptVIP

一、京派之由来 流派大多是文学史家的命名，因是事后的追认，往往偏离原初的语境，因此对同一流派的指认就出现了许多分歧。 “京派”与“海派”也是一对歧义丛生的流派指称。作为一对互生的命名，起源于20世纪30年代沈从文引发的论争，在当时多泛指一种文风或学风，没有具体的内涵与外延。但在文学史研究中，“京派”、“海派”研究蔚为壮观。 1.“京派”与“海派”之争 沈从文《文学者的态度》（1933）、《论“海派》（1934） 鲁迅《“京派”与“海派”》 （1935） 苏汶《文人在上海》（1933年）等 2. “京派”的报刊 《骆驼草》，1930年，周作人、废名等 《大公报·文艺副刊》，1933年，杨振声、沈从文等 《文学季刊》，1934年，郑振铎、靳以等 《水星》，1934年，靳以、卞之琳等 《学文》，1934年，叶公超等 《文学杂志》，1937年朱光潜、常风等 3. “京派”的沙龙 周作人苦雨斋群落 林徽因“太太的客厅” 朱光潜慈慧殿三号读诗会 《大公报》来今雨轩茶会和丰泽园聚餐会 4.“京派” 的成员 从《语丝》分化出来的《骆驼草》成员 从《新月》分化而来的《学文》成员 朱光潜、梁宗岱、李健吾等30年代从国外留学归来的学者 30年代初从北大、清华、燕大等毕业的李广田、卞之琳、何其芳、常风、萧乾等年轻作家 二、“京派” 的作家与作品 追求艺术独立性，坚持审美本位主义 追求对乡村牧歌抒情诗式的表现 对西方现代艺术的借鉴与对古典艺术的化用 1.废名 废名的牧歌大都在20年代唱完了。处于“京派”期的他还有未完成的《桥》，以及《莫须有先生传》，却已趋于极端的形式实验了。他对“京派”的影响却深远的很，在小说上影响了沈从文，在诗歌上影响了卞之琳、何其芳等人 20年代的《竹林的故事》、《桥》具有后世推崇的“京派”风味 1·1《竹林的故事》 风景与人情的静美：《桃园》 对乡间奇人的刻画：《火神庙的和尚》 语言的简洁、风格的冲淡：太阳当顶时，林茂无鸟声，过路人不见水的过去。如果是熟客，绕到进口的地方进去玩，一眼要上下闪，天与水。停了脚，水里唧唧响，——水仿佛是这一个一个的声音填的！ 1·2《桥》 上半部写童趣，下半部写情爱，文章到最后陷入了过度的冥想中。 连环画的结构，各节独立成文。 对情与景的细节与个性的过度关注，以至小说只能出以跳跃或断裂的文字与结构：琴子不但听见鸟鸣，更听了细竹唱，她醒得很早，只要看一看她的眼睛便知她早已在春朝的颜色与声音中了。她的眼睛多么清澈，有如桃花潭的水，声响是没有声响，而桃花不能躲避她的红。 2. 沈从文 与废名的清冷超脱相比，沈从文显得太热情了。沈从文也写乡土的安好，更多了对风土人情蛮力与激情一面的描写。 沈从文对文学的实验更为多样化，与废名保持了同样的进程；对世界的观察更为全面，常称自己为乡下人，因此乡土之外有对立的城市图景。 2·1《边城》 《长河》 主题：平静的乡土中的悲欢离合，忧伤之中却是从容的 结构：前后呼应，结构完整 语言：较为简洁凝练，带着几分华丽 主题：沈从文打算写变动中的乡土，但写出来的仍是乡土的美的一面，有《边城》所没有的恐慌与焦灼 结构：较为松散，甚至没来得及结束 《长河》与《边城》有异有同，但它没来得及展开便遗憾的结尾了 3. 萧乾《梦之谷》 “忧郁者的自白” 梦的美好与易逝 继承了废名《初恋》、《柚子》，沈从文《边城》的主题，却别有滋味，更多现实的纠结与苦痛 4. 师陀《果园城记》 “牧歌风味的幽闭” “封建式的罪孽” 诗意与反讽的并存，与萧乾一样的“京派”支流。将小城赋予人格，这一诡秘手法的成熟是他的中篇小说《无望村的馆主》 5. 李健吾《心病》 李健吾以戏剧与批评著称，但在小说方面却是极端实验化的，《心病》这一长篇小说是对意识流写法的尝试 对内心的挖掘，日记体、意识流等形式的交叉运用 叙述角度的多变性，灵活使用第一人称与第三人称 6. 林徽因《九十九度中》 小说的形式是由众多纷乱的场景拼贴而成 人物的意识流推动情节的进行 精英视野下的平民关怀，人生无常的感叹 7. 李劼人《死水微澜》 李劼人偏处四川一隅，可谓无党无派。其长河型历史小说深受法国现实主义影响，在中国却独树一帜。《死水微澜》为其代表作 小人物折射的大历史 别有风味的四川