第二章 “五四”新文学潮电子教案3.ppt

新诗的诞生与发展;一、《新诗集》;（二）诗集分写实、写景、写意、写情四类。用人道主义的温厚之心感受并曝露人生的种种缺陷，以启蒙主义的冷静之眼观察并揭示社会的种种罪恶，是诗集最大的主题。 （三）初期的白话诗人基本趋向散文化，但仍未彻底摆脱古典诗词的影响，多白描，理性逻辑在诗歌中有明显的痕迹，以致感性体验表达不够充分，感情的抒发也不够淋漓。 ;胡适《人力车夫》;刘半农《相隔一层纸》;二、湖畔诗人：《湖畔》;应修人;潘漠华;汪静之《过伊家门外》;应修人《妹妹你是水》;妹妹你是水， 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来！;三、冰心：《繁星》;作者简介;（一）冰心的《繁星》、《春水》主要受泰戈尔《飞鸟集》的影响，即景缘事抒情，有许多沉思的成分。 （二）冰心的小诗有三个主题，即母爱、童心、自然。这是个人在挣脱束缚人身心的各种枷锁以后，对生命的本色感受及书写，对于冰心本人来说，还出自她的“爱的哲学”。 ;《繁星》七一;《繁星》二;《繁星》七十五; （一）冯至（1905－1993）：浪漫主义诗人，有诗集《昨日之歌》（1927）、《北游及其它》（1929），《十四行集》（1942）等。 （二）被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”。朱自清赞其“叙事诗堪称独步”。;（三）《昨日之歌》的最大特色，是以各种手法将意绪客观化，使其形象可感。 冯至主要采用了两种手段： 其一是情感、思绪的景化、物化，代表作品是《蛇》、《小艇》、《我是一条小河》、《残年》、《秋千架上》等。 其二是哲理的情节化，然而不失抒情诗的本色。如《瞽者的暗示》。 ;冯至《蛇》;冯至《小艇》;冯至《我是一条小河》;我流过一座花丛， 柔波便粼粼地， 把那些凄艳的花影儿， 编织成你的花冠。 无奈呀，我终于流入了， 流入了那无情的大海—— 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随着海潮飘漾， 飘漾到无边的地方—— 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样！ ;（四）《北游及其他》 1.情绪变得深沉起来，诗人开始有意识地描摹人的生存状态及??精神处境。 2.内容是描摹“那大而黑暗的都市，即人性和他们的悲痛之所在”的“阴沉沉的都市”。 3.感伤苦闷的情调有所加深，然而情绪从不极端，仍有温柔敦厚的君子之风。 ;冯至《瞽者的暗示》;冯至《饥兽》;我跑到了水滨， 我大声地呼号： 水的彼岸是一片沙原， 我饥荒的灵魂正好到那沙原上边奔跑。 我跑入森林里迷失了出路， 我心中是如此疑猜—— 纵使找不到一件血的食物被我寻到， 怎么 也没有一支箭把我当作血的食物射来？;五、李金发：《食客与凶年》;（二）《微雨》用感伤颓废的笔触与古怪的意象、离奇的比喻，烘托出浓郁的异国情调，而诗集所表现出的感觉的敏锐也为新诗增添了丰富也更为准确的表现手段。 （三）《食客与凶年》的风格相对平实许多，但朦胧恍惚的格调一直保持下来，还增加了另外的追求。 ; （四）在诗歌的形式上，李金发追求新奇、怪异和突兀；在意象上追求奇特意象组合的暗示的力量，色彩浓重，意象重叠，重视暗示与联想（多远取喻）；在艺术上重视诗歌的表现；在手法上用省略法，陌生化（文言入诗），以增加晦涩感；在情感上具有浓烈的颓废情绪。 ;李金发《弃妇》;靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚唯游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 ;衰老的裙裾发出衰吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地 为世界之装饰。 ;李金发《心愿》;　 我愿你的毛发化作玉兰之朵， 　　我长傍花片安睡， 　　游蜂来时平和地唱我的梦； 　　在青铜的酒杯里， 　　长印我们之唇影， 　　但青春的欢爱， 　　勿如昏醉一样销散。 ;六、徐志摩：《翡冷翠的一夜》;;;;;;;;;;;;（二）《志摩的诗》 《志摩的诗》“几乎全是体制的输入和试验”，也包括诗歌语言方面的欧化尝试、土白入诗的实验。集中最好的还是情诗。徐志摩对爱情的热切、明朗的歌唱，有着十分迷人的诱惑力， ;假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 　我一定认清我的方向— 　飞扬，飞扬，飞扬，— 这地面上有我的方向。 ;在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 　等着她来花园里探望— 　飞扬，飞扬，飞扬，— 啊，她身上有硃砂的清香！ ;徐志摩《这是一个懦怯的世界》; 跟着我来， 我的恋爱！ 人间已经掉落在我们的后背，—— 看呀，这不是白茫茫的大海？ 白茫茫的大海， 白茫茫的大海， 无边的自由，我与你与恋爱！ ;（三）《翡冷翠的一夜》