西方文学理论 高教版 13.第十二章 英美新批评文论.pptVIP

第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 二、张力、反讽和悖论 1、【张力】 “张力”是新批评用来进行文本意义结构分析的一个概念，由退特在《论诗的张力》一文中提出，用来概括诗的突出性质和考察、评价诗的意义创造。 推特所说的张力是逻辑术语，是逻辑术语的外延和内涵去掉前缀形成的，外延和内涵原本分别指概念的适用范围和在概念中反映出的对象的本质属性。在退特的引申中，外延指的是诗的一项之间概念上的联系，内涵指的是诗歌的感情色彩或联想意义等， 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 退特以邓恩的名诗《临别莫伤悲》中的一段说明张力的形成： 因此，我俩合一个灵魂 虽然离开，却还没有 造成裂痕，而是像黄金 展成金箔，薄如空气 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 退特认为，邓恩将“灵魂”与“黄金”这两个有着完全不同空间感的意象放在一起，黄金的有限形象的外延意义和这个形象所表示的内涵意义在逻辑上是矛盾的，但是这种矛盾并不会使得这种内涵是去作用，因为只有黄金才能在空间中延展它的“高贵”“坚韧”等暗示意义。“如果我们舍弃黄金，我们就舍弃了诗意，因为诗意完全蕴蓄在黄金的形象中了。内包和外展在这里合二为一，而且相得益彰。”外延和内涵看似形成了一种矛盾，但是实际上合二为一，相得益彰，因而具有了诗的张力。 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 2、【悖论与反讽】 在新批评那里，悖论是非逻辑地违背科学和常识，把不和谐和矛盾的东西结合在一起； 反讽是指语境对于一个陈述语的明显的歪曲，字面意义与实际意义对立。 【悖论与反讽的异同点】二者都是相互矛盾冲突的意思的调和，都表现了一种矛盾的语义状态。它们的区别在于：悖论中矛盾的意义在字面上都出现，而反讽是指没有说出的实际意义与字面意义两个层次互相对立。简言之，悖论为“似非而是”，反讽为“口是心非”。 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 【悖论的事例分析】在新批评派的文学实践中，布鲁克斯对反讽和悖论的使用最广。布鲁克斯运用悖论对蒲柏《论人》的分析： 悬而未决，到底是他的心思还是躯体； 生就为了死亡，终究只会误入歧途; 样在蒙昧中，理性亦然， 无论他思虑过周还是不全…… 本造就出一半兴起，一半沉陷; 万物之伟大主宰，又属万物之祭献， 惟一的真理裁判，处在无休止的错误里; 荣耀，嘲辱，尘世之谜！ 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 布鲁克斯认为，蒲柏的这首诗很好地使用了悖论，几乎句句都充满矛盾，诗人运用了一种崭新的、炫目的眼光来审视自我，使得这首诗有了一种“敬畏之奇”。 【反讽的事例分析】布鲁克斯也承认反讽是一个“出现最多且最令人头痛的”的概念。他给反讽下的定义是：语境对于一个陈述语的明显的歪曲。他以葛雷的《墓园挽歌》为例分析了反讽： 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 彩画的瓮，栩栩如生的雕像 能把消逝的呼吸召回府邸？ 荣誉的声音能唤起沉默的尘土？ 捧场能安慰死亡冰冷的耳朵？ 布鲁克斯认为，在这个语境中，疑问号显然是修辞上的，答案早已包含在把“呼吸”说成“消逝”、把“死亡的耳朵”说成“冰冷”等诗行之中。诗行的形式是疑问句，但作者提出疑问的方式表明它们完全不是什么真正的疑问。 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 【反讽的形式】反讽形式也具有多样性，如悲剧性反讽、自我反讽以及嬉弄的、极端的、挖苦的、温和的反讽等。反讽的诗之多远超过读者的意料。 【反讽的“地位”】新批评非常看重反讽的功能。瑞恰慈认为反讽本身总是“最最上乘的诗歌”的一个特性，维姆萨特认为可以把新批评改名为“反讽诗学”。布鲁克斯甚至把大量现代诗中的反讽看成是大众文化语境下的必要策略，反讽在这里被看成是应对现代社会病症的语言上的良方。 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 三、意图谬误与感受谬误 维姆萨特（1907—1975)和比尔兹利共同提出了“意图谬误”和“感受谬误”这两个概念，对新批评方法论进行了一次彻底的总结，同时也引起了很多的争议。 1、【意图谬误】 所谓“意图谬误”，就是过分看重作者的创作意图而导致的误区，是“将诗和诗的产生过程相混淆……其始是从写诗的心理原因中推衍批评标准，其终则是传记式批评与相对主义” 第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯 维姆萨特等人认为，就衡量一部文学作品成功与否来说，作者的构思或意图既不是一个适用的标准，也不是一个理想的标准。理由是： 第一，强调作者在构思方面的匠心就是诗的成因，并不等于承认了构思或意图即是批评家衡量诗人作品价值的标准。 第二，批评家无法搞清诗人的意图。 第三，人们不必考察诗的哪一部分是意图，哪一部分是意义所在。 第四，诗歌不是批评家自己的，但