西方文学理论 高教版 12.第十一章 俄国形式主义文论.pptVIP

第二节 雅各布森 第三，把文学史视为“系统的进化”。综合共时性和历时性视野，文学既是一个系统存在，也是一个进化物。文学演变是系统的演变，文学系统是演变的系统。 【理论评价】雅各布森和迪尼亚诺夫借鉴结构主义思想，用“系统”“结构”“功能”“演变”这几个关键词，对文学史演变的阐释提出了一个比较完整的方法论新框架。它由系统内部规律、系统本身的演变、系统与系统之间的关系、系统间关系的演变四个层面组织而成。 第二节 雅各布森 4【局限】 其讨论的文学系统功能或者主导演变，都是与社会实践背景相割裂的。 第三节 巴赫金 【米哈伊尔·米哈伊洛维奇·巴赫金】 米哈伊尔·米哈伊洛维奇·巴赫金（1895—1975），苏联文学理论家、批评家，20世纪最有影响的思想家之一。巴赫金出生于一个没落贵族家庭。1924年始，以沃洛希诺夫、梅德维捷夫等朋友名义发表一系列论著。1929年，因参与东正教神学讨论而遭流放，后历任中学和大学教师。代表论著有《弗洛伊德主义批判纲要》、《文艺学中的形式主义方法》、《马克思主义与语言哲学》、《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》、《长篇小说话语》、《拉伯雷的创作与中世纪和文艺复兴时期的民间文化》等。 第三节 巴赫金 第三节 巴赫金 一、超语言学 1、“超语言学”是巴赫金在20世纪20年代提出的一种独特的语言哲学观，它奠定了巴赫金思想的理论基础。 2、【巴赫金是在批判传统语言学的基础上提出超语言理论构想的，他指出传统语言学研究有两条主要路径：】 第一，个人主义的主观主义 第二，抽象的客观主义 第三节 巴赫金 3、【巴赫金对这两种途径的批判】 第一种，漠视了主观心理的客观性，根本不存在纯主观感受，内在感受都是由外部因素组织而成，包括对话者、社会氛围、社会视野、社会听众等。 第二种，漠视了客观体系的社会性，将语言与意识形态内容分离，把活的言语视为死的语言。但是，语言体系永远是一个不断形成的过程，并仅仅存在于使用语言的个体主观意识的相互关系之间。 第三节 巴赫金 4、【巴赫金的“辩证的综合”】 第一，表述具有社会性。 第二，语言具有历史性。 前者针对主观主义，后者针对客观主义。 5、【超语言学的概念】 巴赫金勾勒出一种超语言学的视野，它注重语言的社会性和历史性、内在性和外在性的交融，缝合主观性与社会性、共时性与历史性之间的裂隙，致力于构建一种“以表述是一个言语的现实现象和社会意识形态结构为基础”的“马克思主义的语言哲学” 第三节 巴赫金 6、【超语言学的基本框架】 巴赫金，提出了符号、话语、多重音性、评价等理论观点，构建起了超语言学的基本框架。 第三节 巴赫金 二、对话与复调 1、【对话】 对话是巴赫金思想中一个最核心的概念，它与复调一起构成了巴赫金超语言学思想在文学研究中的一个重要延伸，经由对话这一总视角，他分析了文学在语言、心理、表述乃至哲学层面所存在的对话性： 第一，语言层面的对话性。 第二，心理层面的对话性。 第三，表述层面的对话性。 第四，哲学层面的对话性。 第三节 巴赫金 2、【复调】 复调是巴赫金运用对话主义将陀思妥耶夫斯基小说进行探讨而提炼出的一个概念，通常也成为复调小说理论。巴赫金认为：“复调的实质恰恰在于：不同声音在这里扔保持各自独立，作为独立的声音结合在一个统一体中，这已是比单声节后高出一层的统一体。” 第三节 巴赫金 3、【复调小说】 复调原本是一个音乐理论术语，指一种独特的多声部现象，而巴赫金将复调作为隐喻，从音乐理论移植到文学批评，用来诠释陀思妥耶夫斯基的小说的审美特性，即“有着众多的各自独立而不相融的声音和意识”组成的“真正复调”。巴赫金把陀思妥耶夫斯基穿凿的这种小说视为一种全新的体裁即复调小说。 第三节 巴赫金 4、【复调小说与独白型小说】 在复调小说中，作者与主人公是平起平坐的，主人公的意识并不代表作者的意识，主人公的议论有着特殊的独立性。 独白型小说中，作者与主人公的意识并不平等，作者于主人公犹如造物主，作者的声音和作者的意志高度权威化，主人公则沦为依附于作者意识的无生命的客体对象。 巴赫金认为陀思妥耶夫斯基是复调小说的代表，托尔斯泰是独白型小说的代表。 第三节 巴赫金 陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》 小说存在着双重复调： 第一是作为作者，陀思妥耶夫斯基 没有使用独白的形式叙述现成的思 想，而是将死刑看做不同声音不意识 间演出的生动事件。 第二，作为主人公，拉斯柯尔尼科夫自身思想的表达，也不说通过本人在报上撰写的文章获得介绍，而是通过他与波尔菲利在现实生活中的争论，乃至他本人在内心展开的辩论而呈现出来的。 第三节 巴赫金 托尔斯泰的独白型作品 主人公的议论从属作者描绘它的语言的牢固的框架，甚至连主人公的最终见解也是以作者议论作为外壳而获得表现