春光乍泄观后感1200字.doc

春光乍泄观后感1200字 《春光乍泄》是由王家卫执导，张国荣 、梁朝伟、 张震主演的剧情片，于1997年5月30日在中国香港上映。该片讲述了一对前往南美游玩的同性恋人因迷路而留在布宜诺斯艾利斯，之后两人因为一系列矛盾而分手的故事。下面是小编为大家带来的春光乍泄观后感，希望你们可以喜欢哦。春光乍泄观后感1某年某月，同性之间的爱恋不再是禁忌之恋。时至今日，我似乎被这股旋风所裹挟着随时光流逝。令我耿耿于怀的是，这部电影的重心究竟是“同性”，还是两位恋人之间甜蜜而又心疼的爱恋。直到我看到王家卫所说“我拍的不是一个纯粹的同性恋电影，而是一个关于爱的故事。同志并不是主题，两个人之间的感情才是重点，只不过这两个人恰巧都是男人而已。”原来，一份爱情，两个人，不论男女。黎耀辉和何宝荣两人一同前往阿根廷，却在公路上分了手。黑白色调下，俩人仅占画面一角，车辆匆匆过往。这样的布局显示出了人在环境下的渺小和无力，以及人与人之间若隐若现的封闭感。他们还是相约一同前往瀑布。航拍自上而下俯视，滚滚瀑布，云雾缭绕。混黄的水翻腾咆哮，青绿色的烟云如梦如幻。很美很美，永不停息。既是生命永恒的运动，又象征着温柔的爱情。人的感情也是如此，很美很美，却不停地在改变。一个是追求自由的风流浪子，一个是偏执居家的控制狂魔。属性不同因此互相吸引，又因追求不同而最终分离。如胶似漆的爱恋最终需要喘息的空间，独立的空间隐藏着猜疑的种子。怀念，和好，争吵，和好，争吵，离去……影片并没有交代交代同性与社会之间的矛盾，与矛盾带给他们的痛苦迷茫。相反，影片中的人物像所有的普通情侣一样，因为缺乏安全感和猜忌不可避免的走向了痛苦与绝望。这部电影的出色，正在与两位人物形象的自由与控制的激烈碰撞，两位演员举手投足所散发出来的艺术感，以及那漂亮的色彩。其中一幕，两人再次在布宜诺斯艾利斯相遇。镜头藏在床沿的栏杆下，以纪录片般的长镜头完整变现了二人的争吵。我仿佛悄悄站在房间的一隅，默默地看着他们的争执，却不知如何是好。此时，两人处于分手状态，电影是黑白色调，沉闷抑郁。后来，电影变为了彩色，只因两人重新开始。再后来，就是代表冷静理智的蓝色。这是一部用色彩说话的电影。最终，何宝荣回到了他们二人原本在阿根廷居住的小屋，蜷缩在被窝里无声哭泣;黎耀辉徒步来到了伊瓜苏瀑布。“虽然兜兜转转走了很多冤枉路，我终于来到伊瓜苏，但我觉得很难过，因为我始终都觉得，站在这个瀑布前面的，应该有两个人……”“爱情从来不着边际，以为阿根廷很远往前还有灯塔其实，再远也远不过起点你的欲望才刚刚升起，他的瀑布已缓缓落下”春光乍泄观后感2缠绵又疏离，靡乱又渴望，一段刻骨铭心的关系，一条一定会走到尽头的道路，支离破碎的画面，错位变形的时空。我们来到了布宜诺斯艾利斯，感受遥远国度冷暖。拒绝和寻找的错乱复杂构成了《春光乍泄》。有人说过“从小我就懂得保护自己，我知道想要不被人拒绝，最好的方式是先拒绝别人”。何宝荣害怕受伤，想要自己成为爱情的主导，对黎耀辉呼之则来挥之刚去。何黎在天台上缠绵，他们拥吻，他们占有对方，慢镜头与拉镜头的结合，营造出模糊斑驳甚至卡顿的迷幻色彩，心碎回忆被表现得迷离而荒诞。在那样一个近乎静止的镜头，何宝荣抬头望天，处于整个画面的中心，黎耀辉在画面的角落，这样的处理将两人的’关系诠释的刚刚好，何宝荣任性，唯我主义，黎耀辉包容，纵容。手持镜头的抖动将情感的错乱和关系的迷离表现出来，一切都具有极强的艺术感。一个没有方向，不分昼夜，无论冷暖的遥远国度，充满着时间和地点的错位，理想与现实的落差。片子看似凌乱无序，却又始终贯穿着一条主线。何宝荣的爱情魔咒“不如我们从头来过”，将两人分开又重归于好又分离。这样的矛盾和错乱从构图上可以看出，完全颠倒的香港街区，黎耀辉只身在甲板上的不规则构图，这些非常规构图完美表现了导演王家卫的意愿，就是想要错乱又清晰的情感。黎耀辉是在寻找，在异国他乡寻找，在异域小屋寻找，在伊娃苏大瀑布寻找。直到最后，他才会发现，他其实什么也找不到，何宝荣是一只无脚鸟，他是不会落地的。他们摇摇欲坠的爱情，其实一早就注定了结局。全片异国他乡的灵魂游离，社会底层的嘈杂喧闹，破镜难圆的貌合神离全靠一个“抖”字来表现，更是表现何宝荣和黎耀辉的叛逆爱情。一段旅程却只能同行一段时间。世界上有一种鸟叫无脚鸟，它只能不停地飞阿飞，飞累了便在风中休息，一生只有一次下地的机会，那就是它死亡的时候。拒绝与寻找完美诠释了两人的关系，何宝荣是无脚鸟，他渴望自由，他像个小孩一样在黎耀辉面前肆意任性，也会为了气他和异域他乡人跳舞喝酒。何宝荣在拒绝，拒绝只属于黎耀辉一个人，他们的旅程注定不能进行下去，在布宜诺斯艾利斯这样充满诱惑的地方，何宝荣拒绝安分。而黎耀辉是主动的一方，也是寻找的一方，从一开始，何宝荣只要说一句话，黎耀辉便会回到他身边。他在寻找，寻找何宝荣