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;单元释要
鲁迅先生在《我是怎么做起小说来》中说:“听写的事迹,大抵有一点见过或听到过的缘由,但决不全用这事实,只是采取一端,加以改造,或生发开去,到足以几乎完全发表我的意思为止。人物的模特儿也一样,没有专用过一个人,往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拼凑起来的角色:有人说,我的那一篇是骂谁,某一篇又是骂谁,那是完全胡说的。”这就是小说创作的虚构。虚构天然存在于小说创作中。没有虚构的小说是不存在的,只是虚构成分的多或少而已。小说家意在通过想象,???我们呈现一个相对独立于现实的虚构世界,呈现给我们一个真实的谎言,并通过这个谎言,艺术地告诉我们一个时代的真实。本单元就是通过《沙之书》与《骑桶者》这两篇小说,让我们来把握小说创作中的“虚构”这一话题的。;【课标定位】
1.了解作家博尔赫斯与卡夫卡的生平与创作。
2.领会两篇小说的内容和题旨。
3.了解“虚构”“事实”“真实”“想象”这些概念的区别与联系。
4.探究博尔赫斯与卡夫卡对待虚构的不同态度。
5.培养学生在写作中的虚构能力。;【学法指导】
1.虚构与小说创作与生俱来,没有虚构就没有小说。《沙之书》《骑桶者》这两篇小说都体现了虚构的特点。
2.虚构需要想象,小说就是想象的艺术。学习这两篇小说,要体会小说是怎样显示作家非凡的想象力的。
3.虚构只是一种形式,其真正的意旨在于揭示生活的真相。学习这两篇小说要把握作者通过虚构反映的现实生活或作家的感受,而且这两篇都是多义性小说,可以从各个角度去阐释,要能大胆地去阐释小说的这种多义性主旨。;温馨晨读;温馨晨读;哲思短章;我想世上有很多这样的人,他们秉承了水的坚韧与灵性,在尘世中静守一份自己的净土,待人接物永远笑脸谦和,偶遇知音则被挖掘惊世才情,来时干干净净,走时了无牵挂,只留下水流过的痕迹——那思想的光辉与伟岸的人性。
上善若水,简单,却那么难。;修身名句;自主学习;知识卡片;二、写作背景
作为一个终生与书打交道的人,设想出这样一本“沙之书”,对于博尔赫斯来说是顺理成章的。《沙之书》出版于1975年,而1941年,博尔赫斯就曾经写过一个名为“巴别图书馆”的短篇。在那个短篇里,博尔赫斯把宇宙想象为“一个数目不明确的、也许是无限数的六面体回廊所构成的图书馆”。那个“巴别图书馆”同样是一个无限之物,和“沙之书”一样,也是一个关于无限的原型。《沙之书》是老年博尔赫斯童心未泯的标记。;拥有书籍和黑夜的说书者——博尔赫斯
想起来就觉得荒谬,一个后来成为瞎子的人,却拥有了一座图书馆,就连瞎子自己也说:“上帝同时给了我书籍和黑夜/这可真是一个绝妙的讽刺。”其实成为瞎子对这个人的写作没有什么本质的妨碍,他也好像从来没有借助过观测和体验,他活在自己的冥想中,徜徉、肆虐。这个人就是博尔赫斯,阿根廷诗人、小说家兼翻译家。
博尔赫斯像极了一个瞎眼的说书者。他随口诉说,信手写来,完全没有任何约定俗成的拘束,他的自由的想象力就像奔流的河水,洋洋洒洒,;一泻千里。历史在他的笔下被赋予了新的生命,他写历史,用历史写梦境抑或还有现实,你完全沉浸在他的俯视的视线中,几乎不能自拔。他运用历史的手段既熟练又狡猾,但历史只是手段,博尔赫斯游荡在历史和现实、梦境和冥想中。
在博尔赫斯的作品里很少让人看到他对生命的感伤。博尔赫斯声称,他是一个享乐型的读者,一个人的一生,一个民族的命运,整个世界的历史,时间的永恒流逝对于他也许只是一本本大小不同的书而已。他用他好奇的目光,用他那不知疲倦的手指细细地翻过一页又一页,不时发出那永恒的赞叹,他记录下他自己的叹息声,他用它们把我们与那永恒的宇宙连接在一起。;⑦荒诞( )
⑧晦气( )
⑨谩骂( )
⑩乌烟瘴气( )
?剥啄( );(2)多音字;2.辨形组词;3.近义辨析
(1)掩饰·掩盖
辨析:掩饰:设法掩盖(真实的情况)。掩盖:遮盖;隐藏、隐瞒。
例句:她努力_____自己的恐惧,大声辩解,但是事实是_____不住的。;(2)精装·精致
辨析:精装:(书籍)装订精美的,一般指封面或书脊上包布的(区别于“平装”);(商品)包装精致的(区别于“简装”)。精致:精巧细致。
例句:这次到中国参会的外国领导人都得到了中国人民赠送的一份礼物,这些礼物中有的是_____的古典四大名著,有的是_____的仿古瓷器。;(3)荒谬·荒诞
辨析:“荒谬”形容极端错误;非常不合理。指在逻辑情理上是错误的,含贬义,可与“绝伦”搭配为固定语。“荒诞”指极不真实;极不近情理。指过于夸张过于脱离现实,多用于贬义,有时也可以无褒贬之分,意思比“荒谬”重,有较浓厚的书面语色彩。
例句:①智者的烦恼在俗人眼里是______的,俗人的
烦恼在智者眼里是卑劣的。俗人的可恶不在其庸俗,而在其最爱附庸风雅。
②只要你愿意,尽可以把那些______不经的想法对心理医
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