2陶瓷制作工艺.ppt

? （ 3 ） 贴花 ? 用模子印制或 用手捏塑有浮 雕效果的泥片， 粘贴坯胎上。 其艺术特点是 纹饰突出，层 次感强 。 ? （ 4 ）雕刻装饰 ? 浮 雕刻花：用 刀刮平纹样以外的 地方，突出纹样， 若层次较多，则需 按创作要求层层刮 出，突出层次感和 对比效果。 ? （ 5 ）镂空雕装饰： ? 用刻刀在干坯上慢慢刻划，再把坯胎刻透，雕刻出创 作的纹饰。此法要照顾到相互间的应力和支撑强度 。 ? （ 6 ）青花绘画装饰 ? 青花主要是以氧化钴作呈色剂在坯体上进行 的釉下彩的装饰描绘。 ? 青花装饰的品种繁多，它既可可单独使用， 也可与釉里红、颜色釉及釉上各种装饰方 法结合使用。 ? 青花可以采用水墨写意的方法来画，也可 以兼工带写，和纸上不同的是要注意器型 的装饰效果。 ? 使用书法作为装饰母题也很普遍。 第二节 陶艺制作工艺 （一 ) 基本工具和设备 （二）成形技法 （三）陶艺装饰的基本方法 （四）施釉与烧制 ( 一 ) 、 基本工具和设备 ? 一、制陶工具 ? 1 、手感的意义 ? 手是最基本的制陶“工 具”，艺术起源于手制 造的痕迹，手感延续着 艺术作品的人文气息。 一个陶者，首先是用手 来感知事物的，感知事 物的质感、量感、虚实 和韵律，体悟自己的内 心感受 , 然后孕育作品的 意象，心手相师，心手 互动。 ? 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具 成为手的延伸。现代画家德库宁认为： “制造一个有社会性意义的球，就不能使 用固定的尺子，你只有不停地去做，只能 凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向 你认为完美的境界努力，球和人的关系是 直接性的，先完善尺子，再做球是不可能 的。” ? 2 、工具 ? （ 1 ）拉坯车和轮盘 ? 拉坯车从人工动力的辘 轳车发展而来。手工拉 坯和修坯的主要动力设 备，动力是靠电机带动 轮盘旋转。其作用是拉 坯和修坯。 轮盘是靠 手转动的轮式转盘。其 作用是制作和修整立体 造形、圆形器物，或在 器皿上进行绘画。 ? （ 2 ）拉坯和利坯用具 ? 拉坯用具主要有圈尺、 木制关坯刀、切割线 等。 ? 利坯用具主要有条刀、 挖刀、板刀、锉刀、 钳具等。 ? 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是 根据坯体的大小和内壁弧度，选择 不同的条刀，调整弯曲度进行旋 削，或挖出器底。 ? 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作 用是挖削坯体内壁。 ? 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的外壁， 修整坯体的接口。 ? 锉刀：其作用是锉制利坯刀具。 ? 钳具：其作用是调整和弯曲条刀、挖刀的弧度。 ? （ 3 ）各种雕塑刀（又俗称 桠扒） ? 由木、竹、象牙、牛角、金属等材料截成 直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型。 ? 在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都 要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒 进行塑形和修补等多种形式的操作。 ? 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是 开放性的。 ? 二、基本设备 ? 1 、燃气窑炉 ? 2 、陶艺操作间 ? 一、怎样认识形 ? 老子说：“埏埴以为器， 当其无，有器之用。” 陶容器 是以空为用， 以形为体的。埏埴又叫 抟埴，就是把陶土团成 器形，所以圆形是陶器 的基本形，认识形从圆 开始。一个简洁的没有 多余的附加形的圆陶的 美是必须要领悟的。 （二） 成形技法 在圆形上增加各种附件，形成变化 原始瓷双耳罐战国 原始瓷权 战国 陶瓷器形椭圆和扁圆的变化 ?仰韶文化变体鱼头纹彩陶碗 青釉四系盖罐 隋 器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是 器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。 陶鬶式罐 商 青瓷猫头鹰器盖 东汉 一只圆形瓷坯 钵器形体富有 韵律的变化。 ? 对陶瓷器形的描述，传 统上采取对应人体部位 的结构方式来进行。 比如这件隋代的青釉鸡 头壶“高 21.8 厘米 口径 6.9 厘米 底径 6.7 厘米。 盘口，细颈，丰肩，圆 腹，假圈足。底心微内 凹，肩一侧为鸡头，相 对面有弯柄，柄端高于 盘口，并向内倾斜，另 两侧各有一横系，通体 施釉，底有六个半圆形 紫红色支烧痕。”这样 的描述给人以相当感性 的人文色彩。 ? 我们还可以对这件陶瓷进行形式美的分析 , 以把握它的审 美特点： 壶腹为圆球。壶颈为圆柱，下部外撇与壶腹成圆弧连接