《张猛龙》笔法分析.docx

精品文档 精品文档 PAGE 精品文档 《张猛龙》笔法分析 《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之 人所重视。 它之所以成为经典，有很多的原因。首先是 知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所 以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书 的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧 规范且含量高。因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。 康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有 十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点 画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八 曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”细审这“十美” 《张猛龙》可存其八九。 所以，初习魏楷，以《张猛龙》 为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富， 觐廟嘆箦踐饜镂芜闳樹茔谯龄龄瑪。 风格特征独具，对学习魏楷是有利的。 我们知道，魏楷 典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如 钝徠润杀秽铩贛恶橹橹设砺謄簀嬡。 果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。 我们经常 看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解 不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。由于类似这样的一直摸不到魏 濫闭騷潍岗摑诮礦誕慚标抢获蘚辄。 楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。 一、魏楷典型性笔画——方笔的分析 我们把《张猛龙》 钔讽鞯旧鯇艳额藝瞩猙瀲骘嘆靨濾。 典型的方笔进行常规的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据 獎鹎緘滨閌攪苇缭鄲銜个閹圇瀏約。 是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。 b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密 切的关系）。 1、点 我们先看原碑典型方笔——点： A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。 藹緣現讷討辆乌仓賑峥馅錦癟鋮幘。 B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。 以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多 俩綹馆钣陸资鹉崍粵蠍贊荭装謨哗。 角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔 篋谜苈硯槠孪鯁鲶屢译嬈顆憫俠巯。 笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这 鳄匦監潍绫鴣鳎鲷涝驏镀擞龟殁狀。 样技巧的左右。其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。 媯缂胇顛赛萇闫缀債猻层鍤產瘪孪。 轻切则小，重切则大。有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”“、黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越箋鲂箏彥鵒牍獷銠發锐賺礙趋鷺欤。 好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的是，尽管 有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。 2、横 我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况： 其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。嶺荣瀟諷废韞剴纊赎錠礪張万換缭。 我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔 必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画 騁僂块夾痪骖責踊諞瀲驚谬敵謙瀟。 带来方便。切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。这是魏楷切翻技巧笔法的