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中国现当代文学;;第十八节 ;;;2021/3/10;2021/3/10;;第十九节 ;2021/3/10; 在结构上，《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。这种独到的艺术构思与创作胆识，今天看来也是很值得钦佩的。 ;第二十节 ;;2021/3/10;2021/3/10; 《长恨歌》叙述了上海“淮海路”上一个叫王琦瑶的女孩，从十六、七岁一直到死于非命，四十几年的人生历程，其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代的演进过程。从《长恨歌》可以看到王安忆将女人命运与城市命运毗联思考的特点。这类小说体现了王安忆对于现代女性命运的辩证思考。 ; 王琦瑶的一生是苍凉的，淡淡的，生也好，死也好，不过都是云淡风清，过往的爱情短暂而世俗，填补不了她心灵上的空虚。对爱一次次失望落寞，却还是一次次渴望着爱和被爱。但人终是抗不过命运，万千世界里，每个人是如此的渺小和无可奈何。 ; 王安忆写得不是这个人，而是上海这座城市。上海的弄堂、流言、闺阁、鸽子、拍片的片场，共同组成了上海灵魂的点滴，而王琦瑶则把这些点滴凝聚成一个完成的形象，她的一生的历史，成了上海这段历史的见证，而王琦瑶的性格，就是上海的性格。她周围的人，也都象征着上海这座城市的某些特征。李主任的权力，程先生的摩登、优雅正是上海昔日东方大都市的一点残辉，康明逊则代表了上海的小家子气，而王琦瑶的女儿则是上海新精神的折射，追逐潮流，却多少有些幼稚盲目。 ;第二十一节 ;2021/3/10;2021/3/10;2021/3/10;2021/3/10; 余华说《我没有自己的名字》，这时候我三十五岁了，我发现自己变得比过去更容易流泪更容易被感动，我开始迷恋起了活生生的写作方式，然后我发现写作的形式总是迅速地适应我和帮助??，让我无边无际地体会着表达的乐趣。至今我还对小说中的人物“来发”和他父亲的对话感到满意，在短短的几句对话里，时间跨越了二十年。这当然是形式在帮助我的写作。 ; 《我没有自己的名字 》是一个通过傻瓜的眼光来看生活的小说。一个傻瓜被周围人欺辱、嘲弄，他不愠不怒的生活着。他唯一的伴侣是一条母狗。后来，傻瓜因为别人叫了一次他的真名，把躲在床下的母狗叫了出来──于是那些人就把母狗勒死吃了。尽管主题沉重，余华还是用他的幽默绵长把气氛搅得欢快，那些活生生的嘲笑者们，看客，在自卑与自大之间无法调节的人们，似乎并不可恶，而且离读者很近，甚至就是读者本身。 ;第二十二节 ;2021/3/10;2021/3/10; “根，紧握在地下，/ 叶，相触在云里。/ 每一阵风过/ 我们都互相致意，/ 但没有人/ 听懂我们的言语。/ 你有你的铜枝铁叶/ 像刀、像剑，/ 也像戟；/ 我有我红硕的花朵/ 像沉重的叹息，/ 又像英勇的火炬。/ 我们分担寒潮、风雷、霹雳；/ 我们共享雾霭、流岚、霓虹。/ 仿佛永远分离，/ 却又终身相依。” ; 舒婷的诗在整个“朦胧诗”中最富于浪漫气息，这可能也是她的作品在青年读者中影响最大的原因。同时她也在抒情方式中自觉地融入了一些现代主义的技巧，比如她经常运用象征主义手法，以个性化的感觉来凝聚意象，以隐喻的言辞来营造诗的精神境界。 ;第二十三节 ;2021/3/10;2021/3/10;2021/3/10;2021/3/10;2021/3/10;2021/3/10; 《风雨天一阁》追叙了天一阁悲怆的藏书历史，歌颂了范钦及其后人可贵的文化良知。文题以“风雨”饰“天一阁”，敷设了全文的色调，结构了全文的材料，隐喻了全文的主旨。 ;第二十三节 ;再 见; 素材和资料部分来自网络，如有帮助请下载!