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摄像艺术与技术 第一章 摄像机与电视画面 (4)当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条直线、四个标志杆。它们在特定的条件下可以与画面内物体产生某种吸引力或排斥力，形成画内物体相对运动或相对静止的趋势。 在电视片中我们常见到这类画面：一个运动物体从画面上划过。这个运动是怎样感知的呢?视觉经验告诉我们：“眼睛能见到运动的先决条件是两种系统互相发生位移”(鲁道夫·阿恩海姆<艺术和视知觉》)。这个运动物体的动感是在物体从画框一边移向另一边的位移中感知的，而与物体形成位移对比因素的正是画面两边的框架线。 摄像艺术与技术第一章－34 第一章 摄像机与电视画面 许多电视画面通过人物或活动物体在画面中迅速地出画入画来加强动感，就是利用框架与活动物体之间的动静对比和位置变化来强化动感的。 通过分析，我们可以看到，由于框架结构的存在，电视画面框架与画内被摄景物具有明显的、多样的，有时甚至是微妙的对应关系，它影响着观众对框架内景物的感知和审定，并随着两者对应关系的变化而不断地改变着观众的视觉心理。这个现象说明了一个被摄入画面的景物是不能不考虑它与画面框架的对应关系孤立地被观看的。任何一个电视画面其画内景物与画面边沿的框架始终处于一种相互影响、相互作用的关系中。它对电视画面的创作者和观赏者都起着作用。它要求创作者在这个边比（4:3或16:9）不变的矩形结构中表现出丰富多彩的造型结果；它迫使和引导电视观众通过这个矩形结构去看他们既熟悉又陌生的世界——一个被创作者加工了的具有某种假定性和表现性的世界。 摄像艺术与技术第一章－35 第一章 摄像机与电视画面 在电视画面造型中，对框架结构的认识有两种不同的美学态度，表现出两种不同的创作方法。 一种认识是把框架内的空间看成一个独立的天地。注重框架内形象元素的完整、严谨、统一、和谐，以及形象之间秩序的有条不紊。在这种美学思想指导下，电视画面内主体形象清楚明确，画面有严格的结构中心；画面内的主要形象元素之间相互呼应，与画面表达的主要意思有直接的必然联系；它还强调各形象元素间以框架为天平，在视觉上或心理感觉上处于总体平衡的状态，不考虑画外空间对画内空间的影响。 我们把这种认识指导下的画面创作过程称为封闭式构图。封闭式构图符合我国传统的审美习惯，有着广泛的群众基础。 摄像艺术与技术第一章－36 第一章 摄像机与电视画面 由于摄像机品种较多、生产厂家各异，因此分类方法也不一样。 根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。 广播级摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。 摄像艺术与技术第一章－7 第一章 摄像机与电视画面 专业级摄像机价格适中、小巧轻便，与广播级在指标上不一定有明显差距，主要是所采用的元器件质量等级不同。它适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。 而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。 摄像艺术与技术第一章－8 第一章 摄像机与电视画面 根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。室内座机一般体积大，使用交流220V电压；便携机则轻便许多，工作时交、直流两用。 根据摄像机所用的光—电转换器件，摄像机又大致可分为传统的电真空器件(光电导摄像管)摄像机和新型的电荷耦合器件(CCD)摄像机两大类。 摄像艺术与技术第一章－9 第一章 摄像机与电视画面 二、摄像机的技术特点 摄像机是属于电子时代的高科技的结晶。由于大规模集成电路技术和微处理技术的发展，目前摄像机的模拟量自动控制技术得到了很大的改进，摄像机的质量还将会有更进一步的提高。 摄像机的技术特点主要表现在以下几个方面。 摄像艺术与技术第一章－10 第一章 摄像机与电视画面 (1)由于摄像机是能够完成“光—电—光”图像转换过程的高科技电子设备，因此其“摄像作品”是能够“立等可见”的。 现场(运动会、晚会等)直播正是建立在电视摄像的先进技术基础之上。 作为电子产品的摄像机也还有其相对的技术局限性。比如摄像机无法离开“电源”而工作，许多电子元件的质量原因导致对工作环境的一定要求等。 摄像艺术与技术第一章－11 第一章 摄像机与电视画面 (2)摄像机有色温滤色装置和黑、白平衡调整系统 摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的，在其它色温的照明条件下拍摄就会发生偏色现象。 广播级摄像机在镜头与分色棱镜之间安装了滤色片，用来补偿因色温不同而引起的光谱特性变化。比如5600K的滤色片呈橙色，用以降低蓝光的透过率，从而保持总的光谱特性不变，使其色温恢复到3200K。数码摄像机只控制进光密度。 摄像