《设计三大构成》第三章.pptx

设计三大构成;;第一节;;人们之所以能看见色彩，是因为有发光光源，如太阳、灯光等。1666年，牛顿在剑桥大学的实验室里把太阳光从小缝引进暗室，通过三棱镜阳光被分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色，在屏幕上显现出一条美丽的彩带。牛顿还进一步测定了不同颜色的光的折射率，从而发现不同色光的折射角度是按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序逐渐加大，物质的色彩是由不同颜色的光在不同物体上的不同折射率造成的。;;固有色是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征。但物体的固有色不是固定不变的，它会随着光源色和周围色彩的变化而变化。因此，绝对的固有色是不存在的，只有相对固有色的存在。 凡是能自行发光的物体都可以叫做光源，光源主要包括太阳、电灯、蜡烛等。各种光源发出的光，由于光波的长短、强弱、比例的不同，所形成的不同颜色，即为光源色。不同光源的映照可以改变物象的色调。;环境色也称为背景色，即环境的色彩反射在物体上形成的色彩效果。物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质更具有强烈的反射作用。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，微妙地表现出物体的质感，也大大丰富了画面中的色彩表现。;四、色彩三要素;色相，即色彩的相貌和名称，如大红、朱红、橙黄、柠檬黄、草绿、湖水蓝、紫罗兰等，这些色彩的名称往往来源于自然界的动植物。决定色相的因素是光波的波长，不同色相的波长不同。将色相按波长的不同进行循环排列就形成了色相环。色相环将色彩之间的关系以图形显示出来，对色彩设计的对比、调和及多种设色组合运用是极为重要的。;明度，即色彩的明暗程度或深浅程度。决定明度的是光波的震动幅度。震动幅度宽则明度高，震动幅度窄则明度低。明度变化有两种情况，一是同一色相的明度变化，如将同一颜色加黑、白后会产生不同的明暗层次；二是不同色相的明度变化，每种纯色都有与之对应的明度，黄色明度最高，蓝紫色最低，红绿色居中。;纯度又称彩度、饱和度，是指色彩鲜艳与混浊的程度。单一的纯色??纯度最高。纯色加入其他色彩后，纯度逐渐降低，加入的色彩越多，色彩的纯度越低。 虽然光谱色是极限纯度的色彩，但其纯度也有高低之别。因为人眼睛对色彩的刺激感受不同也会形成不同的纯度感觉。;无彩色是指黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深浅各异的灰色系列。无彩色系列给人的印象是厚重、含蓄、内敛、表情深沉、抽象、缺乏生命力。有彩色是指可见光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本色及它们之间的混合色。有彩色给人以相对的、易变的、具象的心理感受。无彩色系与有彩色系形成了色彩的整体。;孟赛尔色立体是由美国色彩学家、教育家和美术家孟赛尔于1905年创立并发表的色彩表示法，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统。目前国际上普遍采用该标色系统作为颜色分类和标定的方法。;奥斯特瓦尔德色立体是由德国的化学家奥斯特瓦尔德提出的，该色立体是以红、黄、绿、蓝为基础，并在邻近的两色之间增加橙、蓝紫、紫、黄绿四种间色，共计8个主要色，上述各色再划分为3个等份，扩张成24色相环。奥斯特瓦尔德色立体的精髓在于能够通过具有相同色相、黑和白含量的色彩来创造色彩的和谐。;日本色研会色立体简称色立体。它是由日本色彩研究所对孟赛尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体进行综合研究后制定出来的色彩应用体系。色立体是以在教育范围内应用为主要目的的色彩体系，吸取了孟赛尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体的优点，弃其两者的不足，并使用东方人易于接受的色名，配色方便。;第二节;;;;;;;;;;从冷暖感的角度把色彩分为冷色和暖色。冷色包括蓝色、蓝紫色和蓝绿色，使人产生凉爽、寒冷、深远、幽静、理智、透明和镇静的感觉；暖色包括红色、黄色、橙色、紫红色和黄绿色，使人产生温暖、热情、积极、喜悦和兴奋的感觉。色彩的冷暖搭配，可以使室内空间的色彩层次更加丰富。;从轻重感的角度把色彩分为轻色和重色。色彩的轻重主要取决于明度，明度高，色彩感觉轻；明度低，色彩感觉重；其次取决于色相，暖色感觉轻，冷色感觉重；最后取决于纯度，纯度高感觉重，纯度低感觉轻。色彩的轻重搭配，可以使室内空间更加稳定、协调。色彩的轻重感在现代设计中的应用。;从体量感的角度把色彩分为膨胀色和收缩色。色彩的体量感主要取决于明度，明度高，色彩膨胀；明度低，色彩收缩；其次取决于纯度，纯度高，色彩膨胀；纯度低，色彩收缩；最后取决于色相，暖色膨胀，冷色收缩。色彩的体量感可以调节室内空间的视觉感受,如室内小空间可以尽量使用膨胀色，使空间在视觉上获得扩大的感觉。;从轻硬感的角度把色彩分为软色和硬色。色彩的软硬感主要取决于明度，明度高，色彩感觉柔软。明度低，色彩感觉坚硬；其次取决于色相，暖色感觉柔软，冷色感觉坚硬；最后取决于纯度，纯度高，色彩感觉坚硬柔软；纯度低，色彩感觉柔软。色彩