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从《地矿惊奇》看科幻中的现实
微电影要具有主动传播性,必须要有一个好的故事去支
撑。这就要求影片要让观众得到共鸣,要么觉得有趣,要么
觉得被打动,要么投射现实中的某种现象,能够让他们主动
去传播,而不是借由水军网络推手去花钱买传播。这个故事
好看与否决定了这个影片的传播效果。要注重目标受众的价
值取向。要引起受众的情感回应,这就必须要了解受众的情
感回应点在哪里,这就要求要准确地定义受众,了解受众的
需求,研究受众的行为。
美国传播学领域的学者詹姆斯 W··凯瑞把传播的定义分
为两大类:传播的传递观和传播的仪式观。传播的传递观将
传播堪称是讯息的传递和传递,而传播的仪式观将传播看成
是意义的生产和交换。要想读懂影像的本意,应该避免使用
先入为主的观念解读影像前期创作的意图。若以仰视视角观
看只能算得上是片面的臆想和猜断,很难沟通理解。移动互
联时代的到来引发了影像行业的革命性改变,不仅电影的本
质和操作内涵被重新定义了,而且引起了媒介传播行为及大
众 “观看 ”方式的改变。
电影影像中蕴含的观念是否有效传播,关键的因素在于
观看主体、客体之间的内在联系的 “观看 ”之道。被动观看体
现在信息的接受场景,主动接受则有赖于内容的设计和创意
的表现。被动的信息接收让你不得不看,但是,如何能够愉
悦的看完,并且对视听影像内容有共鸣,最大程度地接受电
影的信息,则是影视创意的责任所在。 尤其如何正确地 “观看 ”
影像中所蕴涵的内容、思考、技术、情感等等,并使观众进
入导演所创造的基本一致的叙事空间,让创意、图像与人三
者达成完美的精神交流。
一、科幻里的梦想
科幻片与其他影片最大的不同就在于它远离了具有实
际意义的现实社会,远离了人性悖论。 《地矿惊奇》便发生
在这样一个距今几千年的未来世界。在那里地球遭撞击,磁
场被破坏,人类为了生存移民天空,一位名叫罗拉的女孩为
了拯救地球,为了使人类重返地球家园而带着父亲当年留下
的线索 —— 石头,开始了一段冒险之旅。预告片曾把《地矿
惊奇》塑造成一个类似于地球末日的灾难片,但实际上它的
重头戏却在于冒险,主人公一次次化险为夷用不屈不挠的精
神向受众传达出坚持与梦想的力量。
罗拉冒险的叙事节奏紧张而激烈,因此影片适时加入了
一些调侃式噱头来调节故事的节奏与情绪。作为第二主角的
机器人总能在不经意间冒出一两句幽默的话语博人一笑,同
时这种幽默又是对主角勇敢的形象做对比与强化,并一直推
动故事的发展。罗拉努力追求梦想的精神不仅激励着自己勇
往直前,也改变着机器人的态度,这种转化也从侧面证明了
坚持梦想的力量是无穷大的,正如罗拉最后所说的那句话:
“就像父亲说的,坚持在努力中,梦想才能实现。 ”影片多次
运用了蒙太奇拍摄手法,情节安排得当,在某个时间节点集
中突出细节, 使故事的内容更加丰满, 呈现方式更加多元化。
二、科幻里的拯救
《地矿惊奇》中除了主要蕴涵关于梦想的主题之外,影
片还为我们留下了一个关于人类和地球之间和谐发展的严
肃思考。对于无法预联盟知的未来人们往往怀有无限的幻
想,对于日渐破坏的生存环境,人们对于未来生活的担忧也
引发了更多恐惧的心理。因此,很多科幻片都以环境作为切
入点进行叙述,如表现全球变暖的《后天》 ;演绎地壳塌陷
的《地陷》;讲述破坏自然的《害虫横行》 。导演通过艺术表
现,不但形成视觉冲击而且还引发心灵的震撼。地球曾给予
人类一切,却被破坏和抛弃,即便如此,当人类想要重返地
球时,它还是给人类带来了新的希望。
影片的结尾并没有出现 “好莱坞式 ”的超级大团圆,但也
可称得上是十分美好,让人紧绷的情绪得以缓解。罗拉最后
站在废墟上微笑的画面不禁令受众松了一口气,地球最终没
有抛弃人类,重返地球家园指日可待。导演对于这种
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