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水调歌头_把酒对斜日原文-翻译及赏析 水调歌头_把酒对斜日原文-翻译及赏析 PAGE / NUMPAGES 水调歌头_把酒对斜日原文-翻译及赏析 水调歌头·把酒对斜日原文 | 翻译及赏析 创作背 杨炎正是杨万里的族弟， 与辛弃疾订交甚密。 他和辛弃疾同样，都是力主抗金的志士， 但却在朝廷的投诚政策下无所作为， 空有优秀才能和远大志向而无从发挥， 这首词正是作者秋天感怀、 触景生情时所作，用以抒发自己郁郁不得志的愁闷。 文学 这是一首十分明显的感怀秋天的词。 杨炎正是一位力主抗金的志士，因为统治者实行不抵挡政策， 他的优秀才能、远大志向无从发挥。这首词经过对自家出身的倾诉， 来表达他那伤时感事的热忱。 真切地表现了他那种感时抚事、 郁郁不 得志的心理活动。固然这首词哀怨是主要气氛， 但作者并不是完整低沉， 一败涂地。全词立意炼句不一样一般，豪迈、沉郁而又姿卓约，艺术上 有其特别之处。 词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。第一两句，轻描淡写愁态，斜阳西斜，词人手持酒杯，临风怀念，突发奇问。斜日，除了实写光景， 点明时间外，同时还有虚写年光流逝之意，暗寓光阴蹉跎、青春不再的感触。 无语问西风 ，谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风， 除了点明秋令外，也有与上句的 斜日 同 1 一寓意。这两句是对仗，令人不觉。接下来 胭脂 两句，自然是提问的内容。 芙蓉 是，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它 初荣夏芬，晚秋曜 。花色红艳，因此词人问西风：为何（你把）全部的胭脂 都做了颜料去染秋荷了 （染得它这样红） ？正如东风是春花的主宰同样，西风也是秋花的主宰， 起码词人在这里是这样以为的。这一问自然是荒诞而无理。又何以有此一问？ 词人到达江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳醒目，与其时自家心 境天壤之别，因此内心嘀咕，产生了这样奇异的想头， 正如伤春的人， 责备花开鸟鸣，堪称革故鼎新之笔，以此暗写愁怀，很是沉郁。 放 眼暮江千顷 句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏， 暮 字又回应 斜日 。这千顷大江， 中有离愁万斛，无处落征鸿 ，转出写愁 正题。过去文人写愁，方式许多：李煜以 一江春水向东流 （《虞美 人》）喻之；贺铸以 一川烟草，满城风絮，梅子黄时 （《青玉案》） 喻之；李清照以 双溪舴艋舟，载不动 （《武陵春》）喻之；皆构想新 颖，假想奇异。这里，词人化用庾信 谁知一寸心，乃有万斛愁 （《愁 赋》）句，以 万斛 言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为 形象详细之物，比喻妥当、生动。紧接着 无处 一句，再次极言愁之 多，加强愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，况且人 呢？愁之一望无际，由此能够想见，真是凄恻凄凉至极。这一句在上 面两句的形象比较基础上对愁情加以浓笔重抹， 直至写足写透。 以上 2 七句，分作四层写壮志未酬之愁情。 从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔挺写，最后又加以浓笔重 写，层层递进，层层衬着。在这淡浓、明暗的映托中，愁情愈发显得 激烈、鲜亮。当时，词人已三十四岁了，仍旧是一介布衣。满腹经世 之才，无处发挥， 确实令人哀肠百转。这类 报国欲死无战场 的悲壮 沉郁之情，至此酣畅淋漓，达到热潮。于是在笔墨舒畅以后，词人又 出以淡笔，使语气变得缓和。 天在阑干角，人倚醉醒中 ：暮色苍莽，惟有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣。 醉醒中 ，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁（醉）尔后放眼观物（醒）情貌的捏合，与东坡《江城子》词 梦中了了醉中醒 句所说的邻近。词人喝酒之因此醉，是因为内心积郁，愁肠百结；而仍醒，是因为胸中块垒难平，壮志未酬。 两句一边收束上片的离愁别绪， 一边又启下片的心理矛盾。 构造上显得变化无常，感情上也顿挫有致， 视象上又现出一幅落拓志士的绝妙绘图。 下片，词人即调转笔锋，侧重刻画报国与归田的心理矛盾。开合张弛，忽纵忽擒。第一是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游异乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接着，由此发 出人生如寄的叹息，化用陶渊明《回去来兮辞》 三径就荒，松菊犹存 的意，寄寓田园之思。而且紧跟问句， 愤然提问：谁是国中好汉？答语明显：国中好汉舍我其谁！而英豪又哪处可用武？词人无奈地说：请借我浪迹江湖的舟楫 ；我愿效法范蠡医生，做个垂钓隐士。把退 3 隐心情表现得委宛有致而又舒畅淋漓，衬着得十分饱满。 这几句真切反应了词人遭到了人生的各种挫折， 志向未得发挥，理想不可以实现，进而憔倅失落，无能为力的苦处。 《 登多景楼》一词有 可怜报国无路，空白一分头 、 此意仗江月，分付与沙鸥 ，暴露的也正是这类思想。 这类思想在当时的爱国志士中带有广泛性和典型性。辛弃疾与之唱和的词中就有 倦游欲去江上，手种桔千头。 这些发自内心深处的感触和悲忿，饱含着多少酸楚苦辣。最