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古代与宿州有关的文学作品 野望 唐?王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 注释： ①东皋（goo）:诗人隐居的地方。② 徙倚：徘徊。依：归 依。③犊（du）:小牛。 ④怀采薇：用伯夷、叔齐隐于首阳山采薇而食的典故，表达 避世隐身之意。薇，是一种植物 ⑤落晖：落日。⑥薄暮：傍晚 译文 傍晚时分站在东皋纵目远望， 我徘徊不定不知该归依何方， 层层树林都染上秋天的色彩， 重重山岭披覆着落日的余光 牧人驱赶着那牛群返还家园， 猎马带着鸟兽驰过我的身旁 大家相对无言彼此互不相识, 我长啸高歌真想隐居在山冈! 赏析 《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和 苦闷,是王绩的代表作。 全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独仰郁的心情。 “东皋薄暮望，徙倚欲何依皋是水边地。东皋，指他家 “东皋薄暮望，徙倚欲何依 皋是水边地。东皋，指他家 乡绛州龙门的一个地方。 他归隐后常游北山、东皋，自号“东 皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌 行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意 思，表现了百无聊赖的彷徨心情。 下面四句写薄暮中所见景物： “树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色， 在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背 景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整 个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图， 光与色， 远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好 处。 然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最 后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无 依，只好追怀古代的隐士， 和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。 读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。 可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一 路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它 的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎 的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗 布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生 特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。 这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人 将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已 酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗 遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余 年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是 一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒 情言事，中间两联写景，经过情——景——情这一反复，诗 的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。 点评: 王绩《野望》作品取境开阔，风格清新，属对工整，格律谐 和，是唐初最早的五言律诗之一。 王尧衢曰：此诗格调最清， 宜取以压卷。视此，则律中起承转合了然矣。 （古唐诗合解 ） 赋得古原草送别 唐?白居易 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 注释 离离：繁盛的样子 原：原野 荣：繁盛。 远芳侵古道： 伸向远方的一片野草， 侵占了古老的道 路。远芳：牵连一片的草。 晴翠接荒城：在晴天，一片绿色连接着荒城。 又送王孙去，萋萋满别情：这两句借用《楚辞》 “王孙游 兮不归，春草生兮萋萋”的典故。王孙：贵族。这里指的是 自己的朋友。萋萋：草盛的样子。 赏析 这是一首应考习作，相传白居易十六岁时作。按科举考试规 定，凡指定的试题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物 相类似。《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的扌苗绘, 抒发送别友人时的依依惜别之情。 诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字， 并用叠字“离离”描写春草的茂盛。第二句“一岁一枯荣” ： 进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生 生不已的规律。第三、四句“野火烧不尽，春风吹又生” ， 一句写“枯”，一句写“荣”，是“枯荣”二字意思的发挥。 不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹， 又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生 命力。第五、六句“远芳侵古道，晴翠接荒城” ,用“侵” 和“接”刻画春草蔓延，绿野广阔的景象， “古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所。 最后两句“又 送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。用绵绵不尽的 萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之 情，真正达到了情景交融，韵味无穷。 全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整， 写景抒情水乳交融, 意境浑成，在“赋得体”中堪称绝唱 据宋人尤袤《全唐诗话》记载：白居易十六岁时从江南到长 安，带了诗文谒见当时的大名士顾况。顾况看了名字，开玩 笑说：“长安米贵，居大不易。”但当翻开诗 卷，读到这首诗中“野火烧不尽，春风吹又生”两句时，不