《心灵奇旅》：动画片空间叙事的审美创新与哲理探寻 .docx

?心灵奇旅?：动画片空间叙事的审美创新与哲理探寻 由华特·迪士尼影片公司、皮克斯动画工作室〔以下分别简称迪士尼、皮克斯〕联合出品的动画片?心灵奇旅?〔Soul〕于2021年12月25日在中国大陆线下上映。其由曾执导?飞屋环游记?〔Up，2021〕、?头脑特工队?〔InsideOut，2021〕等动画片的著名导演彼特·道格特编剧并执导。作为皮克斯出品的第23部动画片，其入围第93届奥斯卡最正确动画长片。因疫情原因，迪士尼亦于该片在中国院线公映之日将其在北美Disney+流媒体平台上线。在某种意义上，此举进一步彰显出迪士尼打造全家欢式动画观影模式的意图。作为2021年度最值得期待的迪士尼动画片之一，?心灵奇旅?已于中国大陆收获3.74亿元的高票房〔截至2021年2月28日〕，超越?超人总发动2?〔3.5亿元〕，仅次于?寻梦环游记?〔12.3亿元〕，位列迪士尼动画片迄今在中国大陆票房的第二位。【1】该片在北美之外的影院亦颇受欢迎，截至2021年2月1日，已在13个国际观影市场拿下930万美元的票房，全球票房累计8520万美元。【2】由此可见其受观影市场的欢迎度。一、多维空间叙事与生死奇幻之旅从空间叙事角度对迪士尼动画片?头脑特工队??寻梦环游记??心灵奇旅?等加以审视，不难发现，多维空间的设定与表达是本文故事得以有效影像表达的重要媒介;在一定程度上，空间叙事发挥着积极的创意想象与启人深思的作用，如?头脑特工队?中五种情绪所处的人脑运作空间，?寻梦环游记?中取材墨西哥亡灵节，人鬼可于此时互相穿越的亡灵国度，?心灵奇旅?中的“生之来处〞和“忘我之境〞等。?心灵奇旅?讲述中学音乐教师乔伊·高纳在终于得到梦寐以求的与多茜娅·威廉姆斯爵士乐队一起在酒吧公演时机之时，意外跌入正在维修的下水井，陷入濒死之际的挣扎中，而其灵魂在“冥界〞不愿被超度，且又阴差阳错地成为灵魂二十二的导师，为与其交换返回地球的时机，助其寻找灵魂“火花〞，进而找寻到人生价值和凡俗生活意义的故事。灵魂超度，假设置于中国传统文化语境，即指人死后踏上黄泉路，跨过奈何桥，喝下孟婆汤，然后转世为人。本片对此内容进行了可视化的动画影像呈现，但影片并未把重点放在人的“去向何处〞，而是关注每一个生命个体的“生之来处〞，即灵魂是如何成为人的，灵魂个体被激发出生命“火花〞的因素是什么。显然，如此深刻玄幻的命题，必须有其合理展现的空间。为此，本片建构了奇妙的“灵魂世界〞——以虚构形象与创新性情节为根底，让观影者感受到了久违的新鲜与巧妙。按照M.H.艾布拉姆斯的观点，艺术创作包括四要素，即世界、作品、艺术家与欣赏者。【3】比对于此，本文所讨论的电影空间问题可对应于“世界〞这一要素，而其实际上可意指皮克斯动画制作人所盛传的一句话：“‘在计算机的世界里，没有任何一样东西是唾手可得的。虚拟世界的起点实际上是一个纯粹空白的板块，我们可以将其想像成空无一物的白纸。〞【4】可以说，动画世界既是空无一物的，又是虚拟魔幻的，这是动画片承载创意心灵的空间所在。毋庸置疑，电影叙事时间的流动必须依赖空间的组合变化，并由此取得形式存在。戈罗德和假设斯特认为：“空间还是以某种方式先于时间……正是因为画格先于画格的连接，电影中的时间性确实必须建立在空间上，由此植入叙事之内。〞【5】电影故事的推进依靠时间的流变，而时间的流变又需要在空间转换中来呈现，因此，“空间问题是无法回避的，人们要谈论叙事就不可无视它〞【6】。?心灵奇旅?以主人公乔伊在现实生活中一天的时间为限，把与心灵相连接的“灵魂〞与“灵魂〞错置的肉体〔乔伊的灵魂放入猫体，灵魂二十二那么被放入乔伊的肉体〕，以多重形态置放于不同空间〔灵魂世界、现实世界等〕中，在多维空间叙事转换里，开始了匪夷所思的“心灵奇旅〞。二、空间交叠的审美视觉创意审慎探究，不难发现，?心灵奇旅?在多重空间叙事中表达出丰富的创意变化，即把虚构的抽象事物具像化，将丰富且颇有创意的想象、情感隐匿其中。在本质层面上，片中交错重叠的多样空间不仅使叙事得以有序展开，更承载了另类的视觉创意奇观。因为“电影空间不仅具有客观纪实性，而且具有主观表现性，不仅是客观空间的再现，还是人类心理空间、情感空间和思维运动的表达。其结论是，‘空间的性质已‘起根本变化，实现了从客观空间、物质空间到人为空间、美学空间的转化〞【7】。很显然，?心灵奇旅?在构建“人为空间〞和“美学空间〞〔尤其是在细节上〕时，机巧地融入多样的审美视觉创意元素。亨利·列斐伏尔在?空间的生产?一书中提出“空间三元论〞，认为人们所关注的空间有物质、精神、社会三种，在统一的批判理论出现之前，它们都是以孤立的零散的知识形式存在;而空间的知识理应将物质的空间、精神的空间和社会的空间相互联结起来，这样才能使主体游刃有余于各个空间之间[8]。爱德华·索