4.窦鹅冤课件（精品、值得收藏）.pptx

导入新课;窦娥冤;教学目标;三五步走遍天下，六七人百万雄师 家传耕读，乘闲时扮作生旦净末 戏作君相，结局后仍是士农工商 愿听者听，愿看者看，听者自取方便 说好则好，说歹则歹，好歹只演三天 千万场春月秋风，弹指间蝴蝶梦里，牡丹亭中，琵琶弦上 三百付金尊檀板，关情处桃花扇府，西厢院内，燕子灯下;;古;2、戏剧语言 （1）舞台说明：包括人物表、环境、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。 （2）人物的对白和唱词：包括独白、旁白、对白 3、戏剧情节 序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声 4、戏剧结构： 幕（戏剧情节发展在时间上的一个大段落） 场（小于“幕”的一个情节单位，指一幕中发生时间或空间变换的情节。）;;元;;;;《窦娥冤》——元朝关汉卿 《赵氏孤儿》——元朝纪君祥 《精忠旗》——明朝冯梦龙 《清忠谱》——清朝李玉 《桃花扇》——清朝孔尚任 《汉宫秋》——元朝马致远 《琵琶记》——明朝高则诚 《娇红记》——明朝孟称舜 《长生殿》——清朝洪升 《雷峰塔》——清朝方成培;《救风尘》——元朝关汉卿 《西厢记》——元朝王实甫 《看钱奴》——元朝郑延玉 《中山狼》——明朝康海 《墙头马上》——元朝白朴 《李逵负荆》——元朝康进云 《幽闺记》——元朝施君美 《绿牡丹》——明朝吴炳 《玉簪记》——明朝高濂 《风筝误》——清朝李渔;元杂剧;（3）角色： 扮演的角色有末、旦、净、丑等。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外还有以剧中职务身份为名的杂角，孛bó老（老头）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）、如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。;（4）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按照一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分为以下四种： 对白：人物对话 独白：人物自叙 旁白：背过别的人物自叙心里话 带白：唱词中的插话 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。;生行（háng），扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。;老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。;小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。;旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。;正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。;花旦，多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性，表演常带喜剧色彩。;武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。;老旦，老年妇女。;彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属于女丑，故常由丑行兼扮。;净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。;丑行，扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。;文丑，除武夫外各种丑角均由文丑扮演。;感天动地窦娥冤 元 关汉卿;作者简介 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。 元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早、最伟大的 戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存18部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，也是世界十大悲剧之一。1956年，他的名字同孔子一起被列入世界文化名人之列。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。; 我是个蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁（nèn）子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我的牙、歪了我的嘴