影视后期制作课件.pptx

影视后期制作课件会计学第二章 影视画面特性第2页/共37页一，景别1.远景-人占1/2以下·强调空间感，意境，气氛，以景为主，以景抒情，以景表意·多是相对静止的画面第二章 影视画面特性第3页/共37页一，景别·注意:构图，点、线、面的配置，光影，色彩第二章 影视画面特性第4页/共37页一，景别2.全景-人占3/4至全部·强调人与景物的关系，以人为主，以景辅助·多是展现运动的画面（内部运动，外部运动）第二章 影视画面特性第5页/共37页一，景别·注意:留空间，构图关系，动作衔接，光效与色调统一第二章 影视画面特性第6页/共37页一，景别3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上·强调人的行为动作，人与人的关系·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小，表现性弱第二章 影视画面特性第7页/共37页一，景别·注意:从光线、色彩、影调、虚实（景深）方面突出主体，双人或多人画面的前后景关系与角度变化第二章 影视画面特性第8页/共37页一，景别4.近景-人上半身，胸部以上·强调人的语言、表情、神态·环境淡化、虚化，以人脸为主，多为单人画面，不宜表现运动画面和肢体动作第二章 影视画面特性第9页/共37页一，景别·“远取其势，近取其质”，通过光线、影调表现质感，注意构图形式第二章 影视画面特性第10页/共37页一，景别5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上）或者某个局部·强调表情、神态、细节·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈，时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃动第二章 影视画面特性第11页/共37页一，景别·注意焦点，与其他景别的组接第二章 影视画面特性第12页/共37页一，景别·景别的作用 1.体现影片的叙事风格 全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展. 近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展 第二章 影视画面特性第13页/共37页一，景别2.表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演 戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果上更加突出。（《雁南飞》空袭段落） 全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏剧情节、人物动作、演员表演的表现。第二章 影视画面特性第14页/共37页一，景别3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍4. 集中、规范观众的视觉注意力5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。 全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。 近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面，会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。 （观看《歌舞中国》）第二章 影视画面特性第15页/共37页一，景别 6. 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。 从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间。 （观看《雁南飞》送别鲍里斯段落）第16页/共37页第二章 影视画面特性二，角度、轴线、视点1.角度Y轴：·平拍-平实、亲切、常规视角·俯拍-阴郁、贬低、压抑等·仰拍-开阔、崇高、敬仰等·鸟瞰-全局、平面化效果·全仰拍-通常用来模拟主观视点·倾斜角度-不规则、不稳定感、特殊需要第二章 影视画面特性第17页/共37页二，角度、轴线、视点X轴：·正面·正侧面·侧面·后侧面·背面第二章 影视画面特性第18页/共37页二，角度、轴线、视点2.轴线：双人镜头拍摄一般有9个常用机位第二章 影视画面特性第19页/共37页二，角度、轴线、视点 图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视线，又是人物之间的关系线，称为轴线轴线上方：称这一空间为背景空间，表现空间，现实空间因为这个空间在9个镜头的任何一个镜头中都会拍到轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面化。是暗示的，想象的空间第二章 影视画面特性第20页/共37页二，角度、轴线、视点下面将对图中的9个镜头做一个具体分析： 1号镜头： 1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关系镜头，是一个场景中的主机位 这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面、视线对立。 1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜头调度，是拍摄的依据。第二章 影视画面特性第21页/共37页二，角度、轴线、视点 2、3号镜头： 这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所得。 这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采