《半个喜剧》观后感.doc

《半个喜剧》观后感精选 《半个喜剧》观后感精选 PAGE / NUMPAGES 《半个喜剧》观后感精选 《半个喜剧》观后感精选 《半个喜剧》电影观后感影评 (1) 越来越不是电影感，风险问题这是目前很多国产类型片面临的令人担忧问题，无论你是喜剧片、爱情片、警匪片，还是一半喜剧片，一半爱情片，一半警匪片。 《半个喜剧》与开心麻花拍摄的大部分电影经典电影风格类似于，优点明显：剧作扎实，表演流畅，台词口语转化率好，单个片段或场面冲突丰富、细节饱满 这是舞台艺术靠着进去一遍遍现场打磨积累出来的优秀成果。 但是摄影艺术不同于电影，比如只要是涉及到时间跨度和空间的转化现代舞都呈现出段落化 ( 譬如《暗恋桃花源》 ) ，它被明确地切割成以幕为单位的段落。而电影发展至今，加之蒙太奇的发现，声画概念的融合，它可以运用多种类型多种类型的补拍手段实现它的流畅化，制造虚拟相联的时间的连续和空间的衔接美感，这是舞台艺术不能匹敌的。 《半个喜剧》在单个片断上调度出色，靠着情节巧合、人物 之间的认识偏差能够反复悬念，比如第一幕的出轨与掩饰段落，它可以让在一个场景或者段落范畴中毫无审美的疲劳，以至于越看越感新奇。即便如此，一旦回到纷争整体的喜剧冲突和影像来说，你突然就发现这部电影在场与场之间的转接旁观中失去了“域”，这里的“域”既是场景之间的转接，也指的是因为这些场景变化的带来蒙太奇效果和时空的丰富感。而且似乎这部电影导演又很明白剧本上的优势和由此带来的劣势，所以他一些流行歌曲和音乐作为转场的铺垫，但是作为偏快一部节奏偏快的青春偶像，为继续保持节奏和笑点的密集，他放弃了影像制造出的时空概念，几乎全部沉浸在小场面的对话和精细的调度上。 德勒兹在评价纳粹德国学派时，有这样一个解释，他说：蒙太奇上升为一种“生产”的过程，生产出来的是成像的细胞，意义填入于蒙太奇的内部。这个内部就是镜头与镜头，场景与场景之间产生碰撞而形成的一种影像的“域”。 你相信电影能产生二次创作吗 ?“整体单元在每一个部分中会反应出来，而每一个部分或者每个螺旋扭转在生产出新的整体单 元。”这便是恐怖片内部观影影像之间产生化学反应和观影共鸣下的二次创造，但是《半个喜剧》这样这种的电影似乎剥夺了这种建构，它只生产了半个电影而不仅仅是半个电影。 《半个喜剧》电影观后感影评 (2) 孙同在医院的走廊间里崩溃爆发的一刻，镜头时不时扫过看热闹闲言碎语的护士和路人讪讪的眼神，好像在说“啧啧，这人有病 吧”，此情此景，狼狈的孙同彻底被塑造成了那个别人传言里那个窝囊废。 可事实上，没人知道他自己经历的是怎样的摧残。忘了在哪 看过一句话，永远不要对他人老人家，因为你的所有烦恼 70%的人不关心，而剩下的 30%听了会高兴 。永远不要奢望谁能真的懂你，体谅你。 成年人的痛楚，只有狠狠咬碎了牙往于泽县咽过才能能否明白。看完这部电影，我的爸妈耳边一直回想着孙同妈妈的那两句话“我是你妈”“这可是你自己选的”。好像全世界的妈妈都特别擅长无形的操控和情感绑架，她最有力的武器就是那句“我是你妈”。我是你妈，我还能害你吗，我做的一切是为了我自己吗，我不都是为了你好吗 胁迫着你决意走上她走上选的路之后，最后甩给你一句“这可是你自己选的”，让你根本无从抵抗她一手的安排。受伤你最深的永远是离过去你最近的人。 其实，比起郑多多的渣男肆意，或是傻傻被他骗了的李道彦两个女人，其实让人看着身心俱疲最窝火的还是孙同。当你没有能力支撑起周围人对你的期待，所有人都会想用自己的方式拉你一把。可是殊不知，命运的每个赠予都在暗中单个标好了价码。一旦你接受了别人对你你的鼓励，就是在把你人生的股份一点点灭掉，他们都是你命运安排即便的监事会成员，断然谁都有权对你的决定拟出要求。这就是孙同一步步追走到崩盘的原因。软弱，妥协，无能。人活着，谁不是一心向听话呢 ?可是双手如果不是用自己的双脚站起来，永远都只能甘做一个被操纵的傀儡。 还好影片最后用音乐才华被赏识给了孙同一个美丽的结局，可是现实中均的我们呢 ?考学，找工作，好不容易有了教育工作，还得 被逼着相亲，找对象，催婚，可是结了婚就完了吗 ?还有催生，找保姆，孩子上学 只希望我们能作为一个成年人真真正正的站立起来吧。 《半个喜剧》电影观后感影评 (3) 有很多搞笑的时刻电影院的大家一起哈哈大笑。或许在那些戳中现实的痛点的地方，也有人和我一同默默共鸣。 不过电影真的太真实了。普通人家的好孩子太难了。 悲观的时候会想，这个社会根本不在乎你是个什么样的人则，你是善良、是卑鄙、是热心、是冷漠，都不会有人在乎 ; 身边温柔、善良、内敛、努力的好姑娘好小伙，他们的默默付出和紧守根本没有人 注意。那些两面三刀、手段卑劣的人，却站在自己爹妈的肩膀上耀武扬威洋洋得意。你的老师，你的上级，他们根本不想了解你是个新加坡人什么样的菲