编导影视艺术中的色彩.ppt

第二十九页，共53页 三、色彩的象征性 独立象征 反复象征 对比象征 整体象征 主观象征 第三十页，共53页 独立象征： 强调或强化出某一色彩，使其成为独立表意符号，升华主题。 第三十一页，共53页 第三十二页，共53页 影片《山楂树之恋》中男女主人公纯色的服装风格（白色、蓝色）象征了他们纯洁的爱情。 第三十三页，共53页 反复象征： 同一色彩的反复使用达到情绪渲染的效果。 第三十四页，共53页 张艺谋影片《满城尽带黄金甲》中，场景、服饰、道具等均使用了大量高明度、高纯度的黄色，无论回廊走阁、亭台梁柱，还是里面的一应摆设，都是耀眼的金黄色。 皇后、宫女的服饰也是金黄色的， 贯串故事的龙爪菊也是灿烂的黄色，导演在此片中对黄色的刻意强化运用，营造 出美得让人瞠目结舌的画面，从而渲染出一种华丽的氛围。 第三十五页，共53页 第三十六页，共53页 第三十七页，共53页 第三十八页，共53页 编导影视艺术中的色彩 第一页，共53页 彩 色 什么是电影色彩 色彩作为影视文本基本的视觉性元素编码， 成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现 手法。影视色彩除了本身的表层自然属性外， 更重要的是其深层的象征性。色彩即感情。 不同色彩或同一色彩的不同运用能引起不同 的情感反应，产生相应的情绪效果。 影视色彩发挥职能的核心是能对人所产生的 心理影响，使人产生情感反应。 v v v v v v v v 第二页，共53页 色彩的重要作用 v v v v v v v v 色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。 绘画中，凡高认为色彩高于一切。 乔治·里埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。” 1935年第一部彩色电影《浮华世界》的问世，是电影艺术发展史上的一大里程碑。彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程” 第三页，共53页 影视中的色彩表现在哪些方面？ 一、色调、基调： 一个整体中的某一局部突出的某一色块是色调，整体中色调的统一形成影片的基调，即影调。 第四页，共53页 《秋菊打官司》 第五页，共53页 《大红灯笼高高挂》 第六页，共53页 二、色彩心理效应的三属性 写实性：反映自然社会的属性和自然规律 写意性：反映人类社会标识和社会大众的认同 写情性：反映个体的感受和个人体验 第七页，共53页 波兰籍世界级导演克日什托夫·基耶斯洛夫《蓝白红三部曲》 第八页，共53页 《蓝·白·红》三部曲的创意来自于法国国旗的颜色，它们分别象征着自由，平等和博爱。 其中，《蓝》获得了威尼斯电影节金狮奖，最佳女演员奖。 第九页，共53页 第十页，共53页 《蓝色》 《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳遇…… 基耶斯洛夫斯基自己在谈到这三部曲时说的话：“《蓝色》自始至终都基调低沉，沉得令人发闷。但在这极度的沉闷之中，却有一条有关生命的主线，它让我们看到在如此非常环境中，一个人竟能如此真实地坦露自己的心声。”。 第十一页，共53页 《白色》 与宿命感伤、温情弥漫的《蓝色》相比，作为三部曲中的第二篇，《白色》显得幽默诙谐了许多，但是主题内涵的相似性同样使该片承载着一种“黑色幽默”的意味。波兰理法师卡罗尔被法国妻子抛弃，回国后发迹后的他又不惜一切骗回了妻子的芳心。影片情节表面上看似演绎着一对异国男女的爱情悲欢，但其实质却满含着男主人公对人的尊严和平等权利的追求，这也正符合了白色所象征的平等的内涵。 第十二页，共53页 《红色》 《红色》是这三部曲的压轴戏，它象征着博爱，因此描绘了众多人物间的复杂纠葛。影片中的偷窥、窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的另一部经典作品《十诫》，在道德内涵上，该片更是综合了《十诫》乃至《蓝色》与《白色》的全部含义，这些看似离奇的故事情节实际上早已成了导演流露哲理意味的主体，表现当代人生存状态的信号，它们的底蕴也因此很值得观众去挖掘。本片也入围了当年的法国戛纳电影节。 第十三页，共53页 颜色的象征意义： 第十四页，共53页 红色 红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快，所以在各种传媒中也被广泛的利用，除具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中