陈凯歌和张艺谋电影风格比较.doc

陈凯歌和张艺谋电影风格比较 陈凯歌和张艺谋电影风格比较 摘要：陈凯歌和张艺谋这两位中国第五代导演的代表人物，他们的电影成就很高却 摘要 风格各异。通过对他们创作经历的比较分析成长背景对他们电影风格的影响，以及对他 们电影的题材、 人物形象和电影艺术表现形式三个方面来深入细致的分析他们的电影风 格。题材比较从农村、都市和武侠三类题材分析，陈凯歌的电影农村题材注重对文化的 反思，都市题材体现人文关怀，武侠题材则以现实主义手法表现复杂人性；张艺谋的电 影农村题材带有浓重的中国风俗影象，都市题材以纪实手法关注人的生活状态，武侠题 材以浪漫主义抒写侠义江湖。从人物形象的比较分析，陈凯歌的电影人物复杂且具有象 征性，张艺谋的电影人物单一片面类型化。电影艺术表现形式比较从剧本的改编和视觉 造型两方面分析，陈凯歌的电影剧本改编带有文化思辨意味，视觉造型具有象征性；张 艺谋的电影剧本改编习惯增加物象符号，画面影象铺陈。通过比较分析可以得出，陈凯 歌的电影风格冷峻内敛，带着艺术家的狂和傲，张艺谋的电影风格肆意狂放而又绚丽唯 美。 关键词：陈凯歌，张艺谋，电 开始他的电影生涯 的。在电影《一个和八个》中具有开拓性的摄影技巧赢得了电影界的肯定。在他的电影 中我们可以看出他认真和执着的精神，什么都要做到最好，甚至有些过分关注细节。这 和他的生活经历息息相关。年轻的时候种种磨难让他觉得一切得之不易，有机会一定要 把事情做到最好。他居安思危的意识也让他的电影在不断的突破和创新中前进，跟上时 代的潮流，切合时代和民众的审美。 张艺谋曾经说，一个好演员改做导演比一个好摄影改做导演要好。作为导演的陈凯 歌和张艺谋都有过做演员的经历，这样的经历使得他们更能了解表达人物内心的方法。 陈凯歌和张艺谋是中国第五代导演的代表人物，是当今中国电影市场的领军人物， 并且在如今这个电影的商业市场上仍然以自己独特风格的电影取得票房上的收获。 这两位风格各异的导演，把他们自己的思想和理念注入光影世界里，在中国传统文化的大背 景下，在反思中尝试为民众提供参考。陈凯歌和张艺谋的电影才华有目共睹，但其电影 风格各异；他们的电影作品都发人深省，但其思想表达侧重点不同；他们的电影作品都 堪称中国电影史的经典，但其电影艺术迥异。他们曾经都得到过多个国际电影大奖，但 观众对陈凯歌导演的《赵氏孤儿》和张艺谋导演的《山楂树之恋》褒贬不一，这其中的 美与力量仁者见仁，智者见智。两位导演在电影艺术中建构了许多的经典，值得我们探 讨和研究。 一、题材比较分析 （一）农村题材 陈凯歌和张艺谋的处女作应该算是《一个和八个》 。作为第五代电影的开山之作， 体现了第五代的创新，开启了中国电影的新纪元。当时中国刚迎来一个黎明，历经激流 暗涌。在这样的大背景下，他们以知识分子的情怀重新审视中国传统文化和在这种传统 文化下人们的生存状态，借助电影这门艺术来再现人们的生活。在题材方面，理所当然 的就从最底层的农村着手，各自延伸他们的思想理念，也表现出不同的艺术特点。 1.陈凯歌的电影——文化反思 《黄土地》是陈凯歌导演的处女作，也是第五代及其中国新电影最早的开拓性作 品及最优秀的代表性作品之一。它的出现给了观众惊喜，给了中国电影震撼。 《黄土地》 将目光投向了黄土地，探索民族精神、传统文化、人生底蕴，从而引发人们对千百年积 淀下来的传统文化以及人的生存状态进行深刻的反思。 岁月留给黄土高原的是一片荒凉 和沉寂，一望无际的黄土高原是中华民族的象征，它既代表了勤劳、勇敢、智慧，又体 现出落后、贫穷、愚昧，兼具文化的双重象征意义。自古以来就是人们在自然的怀抱中 生存、繁衍、迁徙，年复一年延续着人类亘古的生活。人们既敬爱它，又畏惧它；既想 摆脱它，又无法超越它。“黄土地”称为一种文化的象征，它决定了当地人的生存方式和 生存状态。它既养育了人，也毁灭了人。 《孩子王》的故事，让人们理性思考了教育、文化的缺失以及对社会造成的影响， 它延续了文革后“反思”的传统，并且从教育的角度提出了更加深刻的思考。人既是生命 的依存，又是文化的代表。人与其他生命的差异，就在于人有文化的特征，被文化的规 范和传统所制约，但是却又参加文化的创造。人的生命过程，在某种意义上，也是文化活动的过程。人是有生命的，但也是有文化的。人通过文化来发展，另一方面文化又制 约着人的发展。 《边走边唱》的主题是中国人的个人崇拜、理想追求的盲目性。它延续了文革批判 的思路，将电影与哲学思想纠缠在一起，进行文化的反思，试图找寻在这种盲目生活状 态下人们活下去的意义。片中的老瞎子和小瞎子选择了不同的路，在理想与现实中选择 各自的信仰。接近理想真相时，仍然麻木的相信虚假的理想，只为寻求一个活下去的信 仰。 陈凯歌的这三部早期电影都是从代表着中国文化的黄土和贫瘠的西部来反思的，