林黛玉进贾府-次要人物分析.pptx

作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的见闻来描写的。黛玉进府按照封建贵族家庭的礼规，必定要去拜望自己的长辈，同辈姊妹也都要见见面。作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相，是行文的必需，也是事理的必然。;运用多种手法描写人物;一、贾母邢夫人王夫人李纨;由上文可知，邢、王二夫人及李纨是跟着贾母一起出场，然后由贾母介绍出来的。如果说贾母的出场是“众星拱月”式的，是“先见其人，后闻其声”的；那么邢、王二夫人李纨的出场则是“一笔带过”的，是“未见其人，未闻其声”的。

黛玉进贾府，对于贾母来说也是件大事，应当候迎。邢、王二夫人是贾母的两个儿媳妇，李纨是贾母的孙媳妇，是按照封建社会的礼教家规，儿媳妇平时要在婆婆面前伺候起居。既然贾母要候迎黛玉，邢、王二夫人就应该陪着候迎。因此贾母出场“带出来”邢、王二夫人和李纨，是符合情理的。加之邢、王二夫人在后文中出场较少，又不是主要人物，所以作者在设计她们出场时就用了较少的笔墨“一笔带过”了。;贾母史太君是荣国府活着的老祖宗，处于最高地位。她的话在荣国府内便是“圣旨”，她的喜怒哀乐影响着周围上上下下的人。她见了黛玉虽是“一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来”，但所痛者主要是自己的独女贾敏过早地亡故。刚刚“大哭”以后，就先是“笑”着戏谑地介绍王熙凤，后又“笑”着责怪、阻止王熙凤说黛玉命苦，正透露了这个老祖宗因为痛失女儿怜及外孙女。她溺爱宝玉，当宝玉听说黛玉没玉，发作起痴狂病，摘下“通灵宝玉”狠命摔去，她急的搂了宝玉道：“孽障！你生气，要打骂人容易，何苦摔那命根子！”在贾母心中宝玉便是她的命根子，也是贾家的命根子，指望他能高中金榜，振兴祖业，光耀门庭。贾母对黛玉是怜多于爱；对宝玉是爱多于恼。由于她年事已高，早将家政交由儿媳王夫人掌管，但她的存在本身仍对荣国府内部事务产生决定性的影响。;王夫人虽然不露锋芒，却是荣国府在位的当家主妇。从她的居处，从她查问王熙凤“月钱放过了不曾”？从她交代黛玉“这是你凤姐姐的屋子，回来你好??这里找他来，少什么东西，你只管和他说就是了”，都可以看出她在贾府的地位和在家务上具有决定权。她是贾政的正室，宝玉的生母，但她对宝玉的行止很不以为然，说儿子是“孽根祸胎”，“一时有天无日，一时又疯疯傻傻”。她选择了王熙凤这个年轻机巧泼辣的娘家侄女、婆家侄儿媳妇来帮她操持家务，以便支撑门户，维系这个潜伏着危机的封建大家族。她在贾府的女眷中可算正统的代表人物。;

二、迎春、探春、惜春;如果说贾母的出场是自己“迎上来”的，是“先见其人，后闻其声”的；邢、王二夫人的出场是贾母“带出来”的，是“未见其人，未闻其声”的；那么迎春、探春、惜春三姊妹的出场则是贾母“请出来”的，是“只见其人，未闻其声”的。

在贾府这个“钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族”，小姐们的行动是不能造次的，作者用了一个“请”字再合适不过了。而且，黛玉是个小姑娘，不能总让几个大人陪着，请出和黛玉年龄相当的迎春、探春、惜春三姊妹与初来乍到的黛玉作伴也合乎情理。可见，作者此时设计迎春、探春、惜春三姊妹出场，也是有讲究的。;三姊妹的出场，是“集体亮相”式的。三姊妹出场时，虽然妆饰相同，但是形貌有异，同中有异，各显其美。由于惜春这时候年龄还小，身量不足，作者就重点描写了迎春和探春。先说身材，一个是“肌肤微丰，合中身材”；一个是“削肩细腰，长挑身材”。一个丰满一些，一个苗条一些。再看长相和神态。“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”，主要写的是迎春的美丽，但这种美丽好像没有什么鲜明的特色。而写探春则用“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞”，这一外貌描写是一般的美人没有的。中国古典文学作品中写美人的目光常常是“秋波流转”、“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已。可是探春的“顾盼神飞”则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧。一个“飞”字，写出了她目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。“温柔沉默，观之可亲”和“文采精华，观之忘俗”分别写迎春和探春的神态。结合《红楼梦》整篇作品来看，迎春在众姐妹中是最平庸的，她稳重善良，但才华平平；温柔敦厚，但流于软弱。而探春则活波可爱、才华横溢、见识非凡。作者用一个“可亲”、一个“忘俗”加以概括，生动地写出了二人不同的个性特征。;三、贾赦、贾政;如果说《林黛玉进贾府》中有两个未出场的人物，那就是贾政、贾赦。其实这两个人物是以另外一种方式悄然出场，或者说，这是一种不出场的出场。黛玉千里迢迢投奔而来，她的两个舅舅却都没有接见她。换句话说，贾赦、贾政都没有直接出场。

作者这样匠心独运的设计，主要基于两个方面的考虑。

一是充分体现人物出场描写手法的多姿多彩。试想，如果外甥女黛玉和贾赦、贾政两个舅舅见了面，按照常理，总要说起黛玉母亲贾敏去世发丧的事情，这样容易和贾母见黛玉时说的一些话重复，行文时就显得枯燥、拖沓，难以下笔