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结合作品分析苏轼诗词的艺术风格特点

苏轼诗词的艺术风格特点

苏轼的词创作是从他中年出任杭州通判时开始的，他最早的作品

《浪淘沙咋日出东城》和《南歌子海上乘槎侣》，前者写春天之景，

语言平易流畅，意境虽无过人之处，倒也清新可爱;后者写钱塘江潮，

苏轼词的豪迈气概和诙谐风格微有端倪。统观全局，苏轼词中最引

注目的是政治、情爱、农村三类作品。

苏轼是满怀热情投入到政治生活中的，但是不幸的家庭经历、多

蹇的仕途命运、严酷的权力争斗使他蒙受了一次次打击。在作品中，

有对理想的热情，有落魄的郁愤，有逆境中的不甘沉沦，真实细致地

反映了苏轼复杂而又丰富的内心世界。苏轼还是性情中人，无论是亲

情还是友情，大都写得真切感人。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：东

坡之词，纯以情胜，情之至者词亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁

喁私情耳。《江城子乙卯正月二十日夜记梦》：

①彭乘：《墨客挥犀》。

②见原词序。

③陆游：《老学庵笔记》。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵

使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此词作于熙宁八年(1075年)密州任上，距苏轼元配夫人王弗去

世正好十年。词的起片开门见山，直抒感慨，丝毫不用铺垫和渲染，

将思念和盘托出，有不吐不快之势。生死殊途，南北相隔;仕途的失意，

人生的苦闷，满腑凄凉无处倾诉。接下来退一步讲纵使相逢应不识，

因为自己早已不是意气风发的年轻人了。下片写梦中相见，结句料得

年年肠断处，明月夜，短松冈。将无法排解的思念之情溶入连绵不尽

的未来，更衬出未亡人的情真意挚。以词来写悼亡之情，苏轼是第一

位也是写得最好的一位。

苏轼与下层劳动人民接触的深入与广泛，超出了同时代的任何一

位作家，因此，他对劳动人民的疾苦十分敏感。当看到秋禾不满眼，

宿麦种亦稀时，他永愧此邦人，芒刺在肤肌，进而痛感平生五千卷，

一字不疗饥。①苏轼词作品，对劳动人民的疾苦远不如诗描写得那样

深刻。在全部30余首农村词中，最为成功的当属描写乡村风俗和

勾画作者与乡野父老亲切融洽关系的作品。《浣溪沙徐门石潭谢雨道

上作》其二：旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。

老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。

苏轼在徐州任太守时，春旱后得雨，因此，苏轼前往城东二十里

可以致雷雨的石潭谢神，这首词是此次出行所写五首词中的第二首。

词的上片写村里的姑娘们闻听太守将到，于是匆匆忙忙梳妆一番，三

五成群地扎堆在篱笆门前迎候。为了能清楚地看一眼究竟，有的姑娘

甚至挤破了红色的衣裙。词的下片写村社，首句写村社的隆重，次句

写供品的丰盛，末句写村民的欢愉。全词犹若一幅淳厚质朴而又兴致

盎然的农村风俗画。

苏轼词的艺术特色，历代评论家仁智互见，总括起来，不外四点，

即豪放、韶秀、清迥和真率。

苏轼词的豪放已为人所共赏。俞文豹《吹剑续录》称：学士词，

须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。《念奴娇赤壁怀古》

历来被推为豪放词的名作：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒

西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽

扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。

词的最后，人间如梦句，给全篇豪放阔大的基调涂上了一笔抑郁

的宿命论的色彩，令人扼腕。《江城子密州出猎》早《念奴娇赤壁怀

古》7年，是密州任上所作。

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为

报倾城随太守，亲射虎、看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!

持节云中，何日遣冯唐会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

关于此词的写作，苏轼在《与鲜于子骏书》中有所叙及：近却颇

作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所

获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，

颇壮观也。词的

①苏轼：《和孔郎中荆林马上见寄》诗。

上片首写声势浩大的出猎活动以及作者由此而激发生成的豪情，

下片语意与上片一脉相承，紧扣豪情章，由出猎之豪情升发到报效国

家之豪情。由杭州通判改任密州知州，苏轼的心情并不愉快，自称老

夫正是这种灰暗心情的反映，但苏轼并不悲观，而是对未来充满了信

心。冯唐故典，寓含天生我才明主不弃的希冀。词