第四册第十二课词选国学常识词学常识近体诗与词的比较三.DOC

第四冊　第十二課　詞選 國學常識 224 一、詞學常識 224 二、近體詩與詞的比較 225 三、詞家的比較 226 四、婉約詞與豪放詞的比較 226 五、宋詞興盛的原因 227 六、北宋詞的分期 227 七、南宋詞的分期 228 作者面面觀 228 一、詞中之帝──李煜 228 二、放曠詞人──蘇軾 231 三、婉約詞家──李清照 237 段落大意 239 一、虞美人 239 二、水調歌頭 239 三、醉花陰 240 形音義彙整 240 一、義近詞語 240 二、同義成語 240 三、一詞多義 240 四、形似字比較 241 修辭纂要 242 一、設問 242 二、借代 242 三、對偶 242 延伸閱讀 243 一、清平樂　　李煜 243 二、念奴橋　　蘇軾 243 三、一翦梅　　李清照 243 考題觀摩 244 國學常識 一、詞學常識 由來 繼承樂府之遺風，受少數民族、外來音樂的影響，進而改變唐詩的面貌，所發展而成，是一種可以歌唱的新興文學體裁，為宋代文學的代表，與漢賦、唐詩、元曲並稱中國四大韻文。 別稱 詩餘：詞由詩演化而來。 樂府：詞為古樂府之遺緒，音樂性之價值很高。 長短句：詞之句法參差不齊。 倚聲：倚詞譜之聲填詞。 曲子詞：隋 唐時代外來音樂大盛，詞乃配合曲譜所做的歌詞。 體制 宋人草堂詩餘分三類：小令（又稱令），中調（又稱引、近），長調（又稱慢）。 清 毛先舒評：「五十八字以內為小令；五十九字到九十字為中調；九十一字以上為長調。」 小令、中調上下片之句數、句法相同，長調上下片則不同。 流變 發迹於中唐，滋衍於五代，大盛於兩宋。 格律 詞須合樂，故詞在格律上的限制，比近體詩嚴格得多。 字句長短、每字平仄，皆有嚴格的限制。填詞者必須按譜（調）而填。 詞牌又稱詞調，表示音樂性的調名，猶現今的歌譜。例：清平樂、水調歌頭、念奴嬌。各調皆有固定之格律，但詞調未必和詞的內容相關。 句式：長短句。 押韻：平仄韻均可，可以換韻。 平仄：嚴格限制。 單位 詞的單位稱為「闋」。 除了小令以外，大多數的詞分成上下片（上下闋）。 詞只有一片稱「單調」，分兩片稱「雙調」，分三片稱「三疊」，分四片稱「四疊」。 風格 婉約派 詞之正宗。 北宋初年受晚唐、五代的影響。 內容：男女之情。 格調：婉約含蓄。 代表作家：歐陽脩、柳永、張先、周邦彥、李清照。 豪放派 詞之變調。 北宋中期。 蘇軾奠定之風格。 氣勢豪邁，不拘音律，題材廣泛（抒情、說理）。 代表作家：蘇軾、辛棄疾、陸游。 詞人 詞聖、詞中之帝：李煜。 詞家三李：李白、李煜、李清照。 愛國詞人：陸游。 李白的菩薩蠻、憶秦娥二首相傳為百代詞曲之祖，但不能盡信。 趙崇祚所編花間集為現存最早的詞總集之祖。 閨秀詞人之翹楚者、最早享負盛名之女詞人：李清照。 大量創作慢詞之人：柳永。 慢詞長調之創始人：張先。 豪放詞風之創始人：蘇軾。 創北宋詞風之人：馮延巳。 婉約派之代表人：周邦彥。 婉約派之重建者：姜白石。 清代詞人之冠：納蘭性德。 二、近體詩與詞的比較 體製 近體詩 詞 異稱 又叫今體詩 詩餘 樂府 長短句 倚聲 曲子詞 分類 絕句 律詩 排律 小令：五十八字以內 中調：五十九至九十字 長調：九十一字以上 句式 或五言或七言，每句字數一致 句式長短不一，且每一調有其自己的句式 平仄 只分平、仄兩聲，所謂仄聲包括上聲、去聲或入聲 嚴格區分平、去、入四聲 押韻 韻位固定，偶數句末字押韻，首句可押可不押 一韻到底 大致用平聲韻 視詞調而定，頗不一致 可轉韻 有全首平聲韻，也有全首仄聲韻，也有部分押平聲韻，部分押仄聲韻的 篇章形式 不分段落 分段落，叫做「片（闋）」，也叫「疊」，最多可分為四段 音樂關係 可以吟誦，但不能作為樂曲的歌詞 依靠樂曲決定其形式 三、詞家的比較 人名 時代 字號 詞風特色 詞集名稱 李煜 南唐 字重光 稱為詞帝、詞聖，國破前作品華麗溫馨，亡國後作品哀怨淒絕 南唐二主詞 歐陽脩 北宋 字永叔，號醉翁、六一居士 詞風清麗明媚，語近情深，長於小令 六一詞 蘇軾 北宋 字子瞻，號東坡居士 豪放派詞人，以詩為詞，使詞意境擴大，奔放豪壯 東坡樂府 周邦彥 北宋 字美成，號清真居士 集宋詞大成者，多用唐人詩句，善於鋪敘，富麗精工 清真集(片玉詞) 辛棄疾 南宋 字幼安，號稼軒居士 豪放派詞人，時而豪邁奔放，悲壯沉鬱，時而清新婉約，情味雋永 稼軒長短句 李清照 南宋 號易安居士 閨秀詞人之宗，早期作品幽閒情趣，南遷之後吐露淒苦之音 漱玉詞 四、婉約詞與豪放詞的比較 詞風 婉約詞 豪放詞 發展 婉約詞出現較早，從唐 五代以溫庭筠為代表的花間派開始，之後有宋初的歐陽脩、晏殊、晏幾道。與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉