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建筑表现技法 李保峰 李钢 编著 湖北美术出版社 目 录 第一章 绪论 第二章 基础 1 透视 2 配景 第三章 形体 1 构图 2 钢笔技法 3 铅笔技法 4 彩铅技法 第四章 刻画 1 光影基础 2 肌理特征 3 线条技法 4 淡彩技法 第五章 整合 1 轴测图 2 二维表现 3 复色技法 第六章 取舍 1 概述 2 色彩概括原理 3 快图表现技法 第七章 创意 1 创意 2 竞赛图 建筑表现技法 李保峰 李钢 编著 第二章 基础 一、透视 1、 透视的画法几何基础 掌握透视分割、扩展方法。 透视三要素：视点S、视高H、画面P 2 、简捷方法：1）分割方法、2）扩展方法 1）根据形体设计比例，大致画出透视形状。 2）按透视草图的画面效果，分析三要素的关系并最终确定。然后，按透视常规方法，求出建筑形体的外轮廓。 3）采用简捷方法中的分割方法，画出大的细部结构控制线，具体细部处理留待深入阶段进行。 二、 配景 1、 树木 枝干树：画小枝时要注意树的整体外形，外形一般呈圆弧形。细部要注意小枝的分叉方式。 枝叶树：表现树叶要有正确笔触和运笔方向。 体形树：控制好树形 树冠刻画。 2、人物： 重要是抓住人体动势（行走姿态）、人群的聚散、结构形态及各部分之间的比例关系。 远景人取站姿，用笔简练。近景人则注意刻画人物衣饰。 3、车：一为流线型 二为水滴型。画时把握大的形体关系，再按车型对车身倾斜关系作局部调整。 4、 组合模式 第三章、 形体 一、 构图 布图：建筑物的形体与图幅的横竖应该相互匹配，图幅大小应适中。 配景：树、车应相对集中，以更有效地表达环境氛围；人物宜有远近不同。 均衡：建筑环境的组成元素宜根据建筑形体与画面透视走向来布置，以取得视觉上的均衡。 谐调：视点的选择尽可能表现主立面，并兼顾侧立面，比例以8:1~5:2之间较为合适。 人物的布置疏密有致，对比突出主入口。按透视远近关系，形成一条曲线，将视线引向主入口。 二、 钢笔技法 构图 配景：正图步骤按由近及远方式进行。 主体： 细部：主体的门窗、入口是重点刻画部位。配景的深入表现。 三、铅笔技法步骤： 1、求出透视底稿，再大致布置好配景。 2、按色调的构图与布局，平铺出天空云层，描绘构架结构关系，再根据大致的受光来区分明暗面。描绘阴影，强化形体。 3、以主体色调为基准，画出配景树木的明暗、体量、配景在玻璃上的镜像、窗的阴影等。 4、车辆的明暗、地面的反光、人物的布局等，突出建筑的主入口。 四、 彩铅技法 1、 分解步骤 2、 彩铅步骤 1）天空着色，注意色彩渐变的退晕关系；画出玻璃、门窗的颜色，以及室内照明，家具窗帘等明亮部位； 着色墙体、屋顶、阳台，分出阴暗面，并画出阴影。 2）树木着色、参照建筑物色调逐步加深。车辆，人物用彩度高的颜色，起到提亮画面的作用；可用较粗的笔触来表现道路，稍加场景中建筑、树木的颜色。 3）从整体上调整画面关系，包括明暗和色彩的关系，润色画面中窗户加一些天空的反光，使画面更生动。 第四章 刻画 一、光影基础 1、 光影的画法几何基础 2、 光影方式： 正光：光线的方位设定于偏向于主立面的位置，便于形体的分面。 侧光：光从视点侧面照射过来，主立面受光、侧立面背光。主、侧立面色调反差较大，容易表现体积感。 3、 环境特征：光强特性：直射光，漫射光，较弱的直射光。 二、肌理特征 1、 玻璃 镜面玻璃：全反射 透光玻璃：既透光又反射。将玻璃作为“墙面”，仅为平涂。对室内的景物略作描绘，表现出玻璃的透射性能，局部补加一些反光，表现玻璃的反光性能 2、 自然材质 金属：一般金属材质的本色为银白色，它的反光特性均为全反射。 镜面圆柱：镜面金属柱的曲面对物体反射有一定的变形 亚光材质具有漫反射性能，色调基本上呈现出本色，环境光色调变化柔和，连续。 扣板： 线条技法 淡彩技法：参照于色立体，选定一个主色调作基础，再调和各种色相的纯度。画面的精彩在于能 否掌握肌理的刻画手法来表达建筑材质，加强画面的表现感染力。 1、 色立体原则：以纯度较低的大色调来组合各种色相。 第五章 整合 一、轴测图： 正等 斜等 1、 画法几何 优点：用轴测图的方法表现各种复杂的内部空间、结构关系，清晰。 2、 扩展 剖面：剖面与轴侧