3第一章古代文学第三节古希腊戏剧.ppt

第三节 古希腊戏剧 地位：欧洲戏剧艺术发展史的开端，奠定了欧洲后世戏剧创作的基础。 一、古希腊戏剧的起源及其兴盛的 文化语境 二、三大悲剧诗人 雅典的狄俄倪索斯剧场 面具 1. 悲剧之父－埃斯库罗斯Aeschylus （公元前525？——前456） A.文学地位： 古希腊悲剧的奠基者，恩格 斯称之为“悲剧之父”、“有 强烈倾向的诗人”。 B. 创作特点 人物形象单纯而高大，人物性格理想化；但 人物性格多缺乏发展变化。 戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少， 独白和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。 语言庄严、夸张，风格庄严崇高，雄浑悲壮。 C. 代表作《被缚的普罗米修斯》解读 情节简介 普罗米修斯形象 艺术上的独创性 普罗米修斯形象 热爱人类，富于献身精神； 坚持正义，反对强暴统治； 意志坚定，满怀必胜信心。 D. 埃斯库罗斯的贡献及影响 埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最 先采用两个演员；把对话作为悲剧主要成 分；创造舞台布景，采用华丽的服装、高 底靴，演员面具初步定型。从此，希腊 戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为 独立的艺术形式。 A. 文学地位 “戏剧艺术的荷马” ,他的悲剧标志着希腊悲剧艺术已步入成熟。 2. 索福克勒斯Sophocles （公元前496—前406） B. 创作特点 索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。 突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用， 加强了戏剧动作。 弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现 复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系， 结构紧凑，情节曲折，安排精巧，风格质朴自然。 不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的 感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的 基本动力。 C.代表作《俄狄浦斯王》分析 Oedipus Tyrannus 情节简介 悲剧原因 人物与命运 现代意义 结构艺术 狮身人面女妖斯芬克斯 受命运惩罚和控制的受难者 苦难命运的首先反抗者和集中承受者 理解命运的智者 俄底浦斯与命运 “在俄狄浦斯王故事中确实存在着可以解释我们内心呼声的 一个因素，他的命运能打动我们，只是因为它也是我们大家共 同的命运——因为和他一样，在我们出生以前，神谕已把同样 的诅咒加诸我们身上了。我们所有人的命运，也许都是把最初 的性冲动指向自己的母亲，而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望 针对自己的父亲。我们的梦向我们证实了这种说法。俄狄浦斯 王杀死了他的父亲拉伊俄斯并娶了自己的母亲伊俄卡斯忒为妻， 不过是向我们表明了我们自己童年欲望的满足。（弗洛伊德 《释梦》，孙名之译） 欧里庇得斯Euripides （公元前485——前406） A. 文学地位 “剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人、 B. 创作特点 首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置。 注重反映战争问题和家庭问题。 善于描写人物心理，特别是妇女的心理。 创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了 喜剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。 C. 代表作《美狄亚》 简析 情节简介 如何看待美狄亚杀子？ 概括美狄亚的性格？ 理解其中蕴涵的文学母题？ ?? 埃：写神或神化了的人物 ??? 索：按“应当是怎样”的原则写理想英雄 ? 欧：按“现实中本来是怎样”的原则塑造人 ??? 埃氏悲壮、雄浑、自豪而又充满信心 索氏悲愤、迷惘，上下求索 ??? 欧氏悲痛、憎恨，寻找出路 埃氏把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志。 索向命运提出怀疑和挑战，视命运为不可捉摸的神秘力量，具有捉弄人的邪恶性质。强调人对命运的反抗和坚强的意志。 欧氏不相信命运。强调事在人为，命运靠自己掌握。 三大悲剧家比较：人物、风格、命运观 三、古希腊悲剧的特点 1. 古希腊悲剧不在于悲，而在于严肃。 2. 贯穿着命运观念。 3. 取材于神话。 四、“喜剧之父” ——阿里斯托芬 （公元前446——前385） 阿里斯托芬的喜剧艺术 代表作——《阿卡奈人》 《 阿卡奈人》 喜剧场景1 喜 剧 场 景2 参考资料： 1.《外国剧作选》，上海戏剧学院戏剧文 学系编选，上海文艺出版社，1979年。 2. 程孟辉《西方悲剧学说史》，人民文学出版社， 1994年。 3. 蓝凡《中西戏剧比较论稿》，学林出版社，1992年。 4. 陈洪文等编选《古希腊三大悲剧家研究》，中国社科 出版社，1986年。 5. 罗念生《论古希腊戏剧》，中国戏剧出版社，1985年。 章末优化总结 章末优化总结 知识网络构建 章末综合检测 知识网络构建