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古典诗词中常用的表达方式 古典诗词中常用的表达方式有：叙述、议论、抒情、描写。考查的重 点是抒情和描写。其中，抒情可分直抒胸臆（直接抒情）、间接抒情(手 法常是借景抒情、情景交融、托物言志等) 。 （1）直接抒情（直抒胸臆） 例 1：陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人，后不见来者。念天地 之悠悠，独怆然而涕下。” 诗人以慷慨悲凉的基调，把自己因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁 之情通过诗句喷泻而出，直接表达了自己的感情。 例 2 ：杜甫《倦 夜》 竹凉侵卧内， 野月满庭隅。重露成涓滴， 稀星乍有无。 暗飞萤自照， 水宿鸟相呼。万事干戈里， 空悲清夜徂。 问：从抒情方式看，前六句和后两句的抒情方式有何不同？ 答：前六句是借景抒情，后两句是直抒胸臆 （2 ）间接抒情 中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练。诗人在处理情感时一般不 是直接的抒情，而是言在此意在彼，叙事则因事抒情，写景则借景抒 情，咏物则托物言志，记史则咏史抒怀。 ① 因事抒情： 例 3 ：李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两 岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 在叙事中，寓含着作者急于回家与亲人团聚的迫切心情。 例 4 ：唐代张籍的《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复 恐匆匆说不尽，行人临发又开封。” 这首秋思寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家 书时的思想活动和行动细节，非常真切细腻地表达了作客他乡的人对 家乡亲人的深切怀念。 ② 借景抒情：诗人对某种景物有所感触时，把自身所要抒发的感 情 ，寄寓在景物中予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。一般情况 下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情 的写法。 乐景衬哀情： 例 5：杜甫绝句：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是 归年。” 后两句点明了诗人思归之情。诗人流落他乡，一年又一年，思乡心切 而归期难知，心中是何等的伤痛。由这后两句可知，此诗用的是乐景 写哀情的手法。 哀景衬乐情： 例 6 ：司空曙的《喜外弟卢纶见宿》： 静夜四无邻， 荒居旧业贫。 雨中黄叶树， 灯下白头人。 以我独沉久， 愧君相见频。 平生自有分， 况是蔡家亲。” 前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的 白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲 哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲 友，因而喜出望外。 ③ 托物言志：托，寄托，借助；物，客观事物；言，表达；志，志 向，志愿，思想，情感，哲理，等等。简单地说，托物言志，就是借 助具体外物来表达自己的思想情感。 “情”、“志”的区别：在诗歌里，“情”就是我们平时说的喜、怒、忧、 思、悲、恐、惊，一般都是通过景物描写表达出来的。 例 7： 李忱的《瀑布联句》中“ 千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。 溪涧岂能留得住，终归大海作波涛” 借写瀑布，表达对社会人生的思考：应志存高远，不畏艰辛，努力实 现人生目标。 ④ 咏史抒怀：如《念奴娇·赤壁怀古》《永遇乐·京口北固亭怀古》 2、描写方式 （1）白描：即不加渲染烘托，粗笔勾勒，真切深刻。例如马致远《天 净沙·秋思》 （2 ）常见的角度有：形、声、色、态、味。“形”、“色”是视觉角度； “声”是听觉角度；“态”分为动态和静态；“味”是触觉角度；色彩的渲 染可以传达出愉快的情感，也可以反衬感伤之情。 （3 ）观察角度的变化。俯视，仰视，远眺，近看，由远到近或由下 而上。 （4 ）动静结合：对景物进行动景和静景的描写，有以静衬动、以动 衬静等手法 （5 ）虚实结合：虚写和实写相结合。 “实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 那什么是虚写？ （1）神仙鬼怪世界和梦境。例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个 虚象。 （2 ）已逝之境。 作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国” 的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。 再如苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。” 再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。 （3 ）想像的未来之境。 例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设 想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧 疏柳，一弯残月高挂柳梢。 虚实结合的诗例： 李商隐的《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共 剪西窗烛？却话巴山夜雨时”。“ 巴山夜雨”是写实，“共剪西窗烛”是