慢词的兴起及北宋词的新变：柳永秦观李清照周邦彦.ppt

“ 用浅俗之语，发清新之思” 的李清照词 （一）、生平与创作 1 、父李格非，老公公赵挺之 2 、与夫君赵明诚志趣相投，情深意切 《金石录》 3 、南渡前后的遭遇 4 、创作以南渡为界，分前后两期 前期多写离愁别恨，风格缠绵婉转 后期转为伤时感旧，风格凄凉哀苦 （二）、词“别是一家”的理论：严守诗词之别 《词论》： …… 始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集 》，大 得声称于世。虽 协音律，而词语尘下 。又张子野、宋子京 兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出， 虽时时有妙语，而破 碎何足名家 ？至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人， 作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。 又 往往不协音律者 何耶？盖诗 文分平侧，而歌词分五音， 又分五声，又分六律，又分清浊轻重 。 …… 王介甫、曾子 固文章似西汉，若作一小歌词则人必绝倒，不可读也。 乃 知别是一家，知之者少 。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄 鲁直出，始能知之。又晏苦无 铺叙 ；贺苦少 典重 ；秦即专 主 情致 ，而少 故实 ，譬如良家美女，虽极妍丽丰逸，而终 乏富贵态；黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自 减半矣。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把 酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦。 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦 魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路 长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举， 风休住，蓬舟吹取三山去。 按：难得的带有豪放意味的词，当是受到苏轼 新词风的影响 2 、后期词 描写南渡以后的生活际遇，抒写国破、 家亡、夫死后的凄苦而孤独的情怀 风格为之一变 武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人 非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴（ zé ）艋舟， 载不动、许多愁。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是 旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今 有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐 更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎 一个愁字了得。 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓， 吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气， 次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗 侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺 翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风 鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人 笑语。 （四）、艺术特点：当行本色 1 、情深意长，超凡脱俗 对柳永俗艳词风的反动 2 、严守音律 和谐入律 反对欧阳修等的以文为词、苏轼的以诗为词 3 、“以寻常语入音律”：对口语的高度提炼 用语平淡自然。 4 、白描手法 3 、 4 反对花间词风在用语及描写上的过渡雕琢 藻饰 5 、情景相融的意境创造 （五）、风格 前期缠绵婉转，后期凄凉哀苦 总体上淡雅清疏，真切自然 （六）、文献 《漱玉词》 王仲闻《 李清照集校注 》，人民文学出版社 1979 年 版。有最新印次。 徐培均《李清照集箋注》，上海古籍出版社 2002 年 版