推陈出新说炼句.pdf

推陈出新说炼句 李白、杜甫、李清照和辛弃疾等大诗人、大词人之所 以闻名遐迩，是因为他们有很多脍炙人口的诗篇词章，然而 也有不少诗人词人只因为其诗其词中有一联或者一句令人 叫绝，就让人记住了他的名字。 比如“曲终人不见，江上数峰青” （《省试湘灵鼓瑟》） 的钱起， “故国三千里，深宫二十年” （《宫词二首（其一）》） 的张祜， “鸟宿池边树，僧敲月下门” （《题李凝幽居》）的贾 岛，“竹径通幽处，禅房花木深” （《题破山寺后禅院》）的常 建，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” （《山园小梅》）的 林逋， “红杏枝头春意闹” （《玉楼春》）的宋祁， “一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨” （《横塘路》）的贺铸，等等，由此 可见，诗词中有好句是何等重要。 谢灵运的“池塘生春草” （《登池上楼》），谢 ?I 的“澄江 静如练” （《晚登三山还望京邑》 ），因为形象凝练且又自然， 一直为后人津津乐道。这些看似人人心中都有的诗句词句却 并非人人都能写出来，而一经道出，便是大家都想要说的， 如同“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” （刘希夷《代悲 白头翁》），“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人” （王维《送 元二使安西》 ），“今人不见古时月，今月曾经照古人” （李白 《把酒问月》），“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流” （李 煜 《虞美人》）以及 “今宵酒醒何处？杨柳岸、 晓风残月” （柳 永《雨霖铃》 ）等句子正是由于话出了人们的心声，故而能 流播当时，并名传后世。 当然，诗词中的好句并非都是自然而然地产生，而是要 经过提炼才能达到令人耳目一新的效果，其中冷暖非他人所 能知晓，所谓“两句三年得，一吟双泪流” ，“险觅天应闷， 狂搜海亦枯”是也。 比如杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” （《秋 兴八首（其八） 》）和温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜” （《商山早行》），按一般语序和意思的连贯，应是“鹦鹉啄 余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”与“月下茅店闻鸡声，霜中板 桥有人迹”，现在的诗句用倒装语序，就是为了追求语言的 新奇和变化，同时也能符合平仄及对仗的要求，真可谓是语 不惊人死不休。最高境界是经过提炼却不见提炼的痕迹，如 杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨” （《自京赴奉先县咏怀五 百字》），白居易的“野火烧不尽，春风吹又生” （《赋得古原 草送别》），张养浩的“兴，百姓苦 ;亡，百姓苦” （《山坡羊? 潼关怀古》 ），或对比强烈，或寓意深刻，或振聋发聩，看似 白话，却耐人咀嚼，令人感慨。 妙语佳句的特征就是有令人遐想不尽回味无穷之妙处， 就像南唐中主李 ?Z 曾以嫉妒的口气， 质问宰相冯延巳为何有 “吹皱一池春水” （《谒金门》）这样的妙语，而冯延巳同样 以羡慕的口吻回应不如陛下“小楼吹彻玉笙寒” （《摊破浣溪 沙》）如此的佳句一样，好的诗句词句，都有一种前无古人 后无来者的独特艺术魅力，因为它是首创，或者是一种再创 造，已成为一首诗词中的亮点。 明人刘伯温的“风袅袅，吹绿一庭秋