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谈首饰色的彩表现与地域文化（综合经济论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“生活休闲”中“服装配饰”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文5228字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：谈首饰色的彩表现与地域文化 2 一、欧洲首饰色彩 2 二、美洲首饰色彩 3 三、非洲首饰色彩 4 四、亚洲首饰色彩 4 五、结论 5 文2：首饰的色彩设计研究 5 一、不同的色彩对普遍的人们心理有着不同的情感影响 6 二、色彩在首饰设计中的运用 7 三、色彩象征意义的应用 8 参考文摘引言： 8 原创性声明（模板） 9 文章致谢（模板） 10 正文 谈首饰色的彩表现与地域文化（综合经济论文资料） 文1：谈首饰色的彩表现与地域文化 一、欧洲首饰色彩 欧洲大陆国家众多，民族更是多的数不胜数，他们有非常丰富的艺术文化遗产。从文艺复兴运动开始，到后面的巴洛克时期、洛可可时期、新艺术主义时期以及现当代艺术时期。首饰设计中的色彩变化在各个时期都可以反映出那个年代人们的流行文化和时代印记。笔者在研究史料中发现，欧洲中北部各国的首饰色彩较为统一，南欧则以意大利首饰色彩为代表。在20世纪20-30年代欧洲的首饰色彩受维多利亚风格的影响，大量华丽的彩色宝石被运用到首饰设计中，例如浓烈的红宝石、深邃的蓝宝石、神秘的绿宝石等与白色的钻石搭配，采用了新式的切割技术和繁复的镶嵌技术使得首饰风格高贵大气、奢侈华丽，佛每一件首饰都成为女权主义的象征。40-50年代，受工艺美术运动和现代主义等艺术运动的影响，首饰色彩开始由繁复奢华渐渐趋于简洁化，人们不再宣扬华丽的首饰色彩，开始转向强调简单利落又不失女性魅力的趋势。二战之后，德国、英国、荷兰、奥地利、瑞士、丹麦的设计师都开始对首饰材料进行新的探索，开始尝试非传统意义上的材料来表达设计理念。这时，首饰设计的色彩就不再仅仅局限与贵金属和宝石的固有色彩，而是出现了新的可能性。战后的疲劳使得人们开始渴望回归快乐的时光，所以新型材料的出现使得人们对生活又开始了积极的憧憬。在首饰的造型方面，许多设计师都受到了俄国构成主义及荷兰风格派的影响，更加追求造型上的形式感，充分展现了抽象派的美学思想。这个时期的首饰色彩传达出来的情感信息也变得更加理性和含蓄。意大利是文艺复兴的发源地，有深厚的文化底蕴。意大利的设计被誉为“杰出的设计”，首饰制作的工艺技术精湛，涉及到原创性强并且赋有富有想象力。直至今日，意大利仍是全球著名的首饰生产基地，处于世界顶尖水平。意大利的首饰色彩延续了文艺复兴时期的首饰色彩特点，在色彩搭配方面运用了文艺复兴时期绘画的色彩体系，既大胆又唯美，既有细节又不失整体，色彩有过度也有呼应。意大利的首饰色彩大量运用了黄金的颜色，除了利用黄金材质本身的光泽和肌理的变化，也与彩色宝石相搭配。总体来说，意大利首饰的风格还是保持着那份具有贵族气质的古典韵味，但又不乏新意。 二、美洲首饰色彩 美洲地区各个民族的首饰也风格迥异，都有属于各自不同的审美情趣和民族特色。南美洲的首饰艺术主要集中在秘鲁地区，其主要使用的材料是金和金铜合金，保留了原始的金属色彩。南美地区的首饰具有两个显著的特点：1.善于使用装饰纹样，其中以联珠纹为代表；2.喜好镶嵌宝石，比如当地出土的绿松石、青金石等。这些半宝石本身就有丰富的色彩和独特的肌理，所以搭配适量的金属能够呈现出丰富的色彩层次，也增加了作品的精美度。神秘的玛雅文明对美洲大陆的文化影响重大。玛雅文明被视为美洲印第安人的文化摇篮，发祥于今天的墨西哥，危地马拉、洪都拉斯和萨尔瓦多西部地区。玛雅文明中玉器和陶艺都达到了一定的高度，其古朴、原始的色彩与夸张变形的造型相结合，呈现出神秘、威严的艺术特点。玛雅文明的首饰深受宗教文化的影响，首饰的主要功能是为神服务的，在宗教意识的支配下，作品都呈现神秘主义风格和宗教气息。首饰材料主要运用贝壳和陶制品，贝壳内部有天然的晕彩，陶器的色彩较为暗沉，没有色彩倾向。两者的结合使得美洲中部的首饰色彩保持了既不沉闷又耐人寻味的艺术语言。北美的印第安首饰，色彩斑斓、别具一格。当地的印第安人信奉萨满教，崇尚自然，万物有灵，渴望与神连接。与玛雅文明的首饰功能相似，印第安人也认为天然的首饰具有召唤神明的能力。他们的首饰多运用色彩鲜艳的鸟羽和色彩斑斓的宝石做搭配，做成冠饰和胸针，在祈福和祭祀的时候佩戴。美国西南新墨西哥地区的绿松石是已知的最古老的绿松石来源，在阿兹台克时期，国王通过佩戴绿松石王冠在祈求长身不老，神灵庇佑。 三、非洲首饰色彩 非洲的首饰艺术，以地处于东北部的埃及最为重要。埃及优越