建筑立意与手法———.ppt

建筑立意与手法 ———以理查德·迈耶为例 理查德 · 迈耶 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础， 表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。 在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 他特别主张回复到20世纪20年代荷兰风格派和勒·柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。 迈耶的建筑是我受益匪浅，其手法主要有以下几个方面： 目录 建筑立意与手法 手法1.虚实对比 手法2.点、线、面的构成手法 手法3.玩转“面” 手法4.雕塑化手法 手法5.构件的夸张与装饰性 手法1.虚实对比 在建筑中虚与实的概念是用物质实体和空间来表达的，它们有时相互对立，有时相辅相成，两者在建筑设计中缺一不可。没有实的部分整个建筑就会显得轻飘，软弱无力；没有虚?的部分就会显得呆板、厚重。正是由于两者的恰当组合才会有建筑生动的形象，在一个建筑中无论虚多一点还是实多点，只要两者之间的比例恰当。位置合理，符合建筑的性格，都?能营造出一个好的效果。?????虚与实的形成可以有多种处理方式.通过开窗、门、洞口、材质的对比，都能达到虚实对比。迈耶的大多数建筑作品在处理虚实对比方面十分精彩。在虚实对比上大做文章，取得了良好的效果。 手法1.虚实对比 戴姆勒—奔驰研究中心， 它的右部也是在一片与主体结构相脱离的墙面上作开口处理，尽管形状并不复杂，效果却十分突出。 手法1.虚实对比 巴塞罗那现代艺术博物馆的南入口。 由于设置了一片与主体结构完全脱离的墙面，因而摆脱了功能和结构 的限制，可以完全从构成的要求出发，自由地编织图案，从而取得了 优美、动人的虚实与凹凸对比效果。 手法2.点、线、面的构成手法 平面构成中点、线、面是常用的构成手法，在建筑的平面布局和立面设计中点、线、面的构成手法也成了建筑师的最爱。 迈耶在建筑的立面设计中多处使用点、线、面的构成手法，给建筑立面设计带来了新鲜感。立面上的构成手法如同平面一样。同样可以使用构成手法，这主要体现在 开窗和背景墙的关系上面。用图底关系的分析方法，可以很清楚的了解设计者的目的。 手法2.点、线、面的构成手法 Rachofsicy住宅的立面设计就明显的点、线、面结合的痕迹，开窗和挖空的部分与实体墙面形成虚实结合的立面效果。窗的面积虽小，但十分丰富。 手法3.1面的消解 迈耶的建筑无论大小总是轻盈飘逸，现代建筑的厚重机械的感觉也不见了踪影。现代建筑常常被贬为火柴盒或玻璃盒。是因为他们在处理面与体的关系时仍然遵循传统的法。 建筑空间本来就是由面的围合所得到的，古典建筑和现代建筑的大那分建筑师都是采用极其封闭的手法。使得建筑如同方盒子的形象深人人心。迈耶的建筑秉承观代主义的建筑思想.具有清晰真实的结构体系，而在手法的运用上将承重结构与围护结构分离，打破了方盒子的静止空间，便得空间从厚重的古典墙体中解放出来:同时两种体系的分离也创造了二者之间暂时歇息的过渡空间，不但削弱了建筑的体量感，同时也创造了空间的层次性与流动性。 手法3.1面的消解 如拉丘夫斯盖住宅，给人最突出、最清晰的印象，便是由几片相互交错的平面组合而形成整体。将“方盒子”的组合抽象为面之后，整个建筑就显得更加生动活泼。从表面看来似乎微不足道，但的确可以使建筑物的外貌焕然一新。 实体形态与层面剥离的状态 手法3.2 平面、曲面、双曲面 迈耶通过巧妙地凸显“面”的表现力的手法来使建筑物的面貌别开生面。 1995年建造于巴塞罗那的现代艺术博物馆，把建筑物一个原本简单的立方体端部，经过精心处理，使它转化成为纵横交错的面的组合。 穿插地运用圆柱体来谋取效果。1993年建造在德国乌尔姆的会议展览建筑，采用更大片弧形墙面，并且开了很多洞口，以满足室内的采光要求。 迈耶还试图把这种手法由平面、曲面演变成为双曲面。在罗马2000年教堂的方案设计中，他使用了三片帆形双曲面来围合教堂主体部分的空间，不仅外观独特、优美，而且内部空间也充满了变化，并具有宗教建筑所要求的神秘气氛。 手法3.2 平面、曲面、双曲面 巴塞罗那现代艺术馆 德国乌尔姆的会议展览建筑 手法3.2 平面、曲面、双曲面 罗马千禧教堂 手法3.3 面的延伸 迈耶的另一种常见的手法，即利用面的延伸，以求得体形上的完整。 如建于乌尔姆的会展建筑的一角，就其基本体形看，原来是残缺、凌乱和不完整的，迈耶却巧妙地运用了面的延伸，从而确保了感观上的完形。另一个例子是海普卢克斯银行，位