制像术、艺术史与绘画——论霍克尼及其“隐秘的知识”.pdfVIP

制像术、艺术史与绘画 ——论霍克尼及其“隐秘的知识” 鲁明军(四川大学艺术学院，四川成都610064) [摘要】2001年，英国当代画家大卫霍克尼(David Hockney)历时多年完成的著述《隐秘的知识：重新发现西方绘画大师的失 传技艺》出版，并在艺术界和学界引起了极大的反响。本文围绕霍克尼关于制像术与艺术的实践性研究，通过清理艺术史学、物理学 等领域对其实践的各种反应，揭示了视觉技术这一视角给艺术史研究和当代艺术实践所带来的挑战和启发。 【关键词】知识；制像术；艺术史；绘画 1 008—9675(205)02—0001—05 【中国分类号】J022【文献标识码】A[文章编号】1 在大多艺术史研究者和艺术家眼中，文艺复兴以 分是“相关书信”。三个部分看似分离，实际内容大 来的绘画依赖光学技术，不是一个新鲜的话题，在以 多重叠。当然，对于霍克尼以及这部著作来说，核心 往的艺术史叙事中，都已不同程度地论及。然而，出 部分还是视觉证据。他通过大量的画面分析，推测背 乎意料的是，2001年，英国当代画家大卫·霍克尼 后可能的光学技术条件。与此同时，他还翻阅、搜集、 (David Hockney)历时多年完成的著述《隐秘的知识： 摘录了大量的文献，用以支撑他的分析和推测。在这 重新发现西方绘画大师的失传技艺》却在艺术界和学 个过程中，他不断地与马丁·肯普、阿尔珀斯(Svetlana 界引起了极大的反响。这固然与BBC、《纽约客》及 Alpers)等诸多相关领域的艺术史家和学者进行通信、 《纽约时报》等大众媒体的专题报道和传播有着一定 讨论，补充和修正自己的观点。 的关系，但关键还是问题本身的争议性所致。五年后， 这本书发行了增订版，迄今已有多个不同语言的译 一、制像术及其“历史” 本，而霍克尼与他的老搭档物理学家查尔斯·法尔考 诚如马丁·肯普所说：“自文艺复兴以来，历 (Charles Falco)一道还在进行着他们的观察和研究山， 史学家们似乎不太愿意对艺术家使用视觉装置的状 相关的讨论于不同领域还在持续。 况进行调查和研究。”…事实是，一方面我们经验中 很明显，除非是专题研究，一般艺术史和艺术理 的西方艺术史，基本还是由古希腊时期“短缩法” 论在触及光学技术与绘画的问题时，大多还只是简单 一提，即便像马丁·肯普(MartinKemp)这样的专何“进化”为一套严格的“透视法”，然后，进入19 业从事科学与艺术的艺术史家，也多是一种理论和文 世纪，“透视法”又是如何被瓦解……这样一种叙事 献性的分析和描述④，然而在霍克尼这里，作为一名 所建构起来的；另一方面，从柏拉图“洞穴”理论、 当代画家，他是从实践的角度，通过一种经验式的观 亚里土多德的“针孔观象仪”，到中世纪罗杰·培根 察和体验性的技术再造，试图发现文艺复兴以来画家 (RogerBacon)的“三层针孔暗箱”，文艺复兴时期 们是如何借助光学仪器的。或许是因为艺术家写作， 布鲁内莱斯基的“透视仪”、阿尔贝蒂的“衍射暗箱”， 文本的体例结构并不“规范”，论证逻辑也不严谨， 直至17世纪开普勒的“折光学”、笛卡尔的“屈光学” 算不上是一本严肃的学术著作，更像是一部画家观察、 以及暗箱的普遍应用，再后来就是19世纪初摄影术 思考和实验札记的汇编。全书分为三个部分，第一部 的发明等等。对于这样一部视觉技术史，我们似乎并 分是“视觉证据”，第二部分是“文献证据”，第三部 不陌生。 收稿日期：2014-12-20 作者简介：■明军(1978一)。男，甘肃兰州人，INJII大学艺术学院讲师，博士，研究方向：艺术思潮与艺术理论。