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从意象的使用看北宋词的阴柔之美
所谓“意象”, 即内在之情感与外在之物象的融合。 意象的
选择对于文学作品风格的形成有着关键性的意义。 本文将从北宋 词中出现较多的几个意象――“花”“水”“月”“柳”入手 展开论述。
花”是女性气质非常浓郁的一种意象, 对花伤怀、 望花兴
叹、绕花扑蝶、拈花思人……无不与女性有着密切的关系。品花 与赏花,以花托人,展花喻女,正是中国古典文学乃至中国文化
中审美积淀的传统, 北宋词中有关花与女性意象交织的句子俯拾
即是。如张先《醉垂鞭》中朱粉不深匀,闲花淡淡春”,以花
即是。如张先《醉垂鞭》中
朱粉不深匀,闲花淡淡春”,以花
喻美人的幽雅闲淡、 风韵天然之美。 又如晏殊的《玉楼春》中“楼 头残梦五更钟, 花底离愁三月雨”, 花又与女子的相思紧密联系 在了一起。笔者利用《全宋词》检索系统对北宋几位具有代表性 的词人进行了粗略的统计, 他们作品中出现“花”字者次数顺序 如下:欧阳修 194次,占其词作总数的 80.17%;晏几道 173 次, 占其词作总数的 66.53%;苏轼 158 次,占其词作总数的 43.53%;
张先 120 次,占其词作总数的 72.72%;晁补之 119 次,占其词 作总数的 71.26%;贺铸 102 次,占其词作总数的 36.04%;黄庭
坚 96 次,占其词作总数的 50%;柳永 91 次,占其词作总数的
42.72%;周邦彦 89 次,占其词作总数的 47.85%;晏殊 71 次, 占其词作总数的 50.71%;秦观 56 次,占其词作总数的 62.22%。
更不用说还有除此之外的以多种语言形式出现的“花”:落花、 飞花、落残红、落红、落英、花红雨、乱红、飞红等。落花类意 象往往令人联想到时光的无情和美好事物的消逝, 所激起的大多 为惆怅忧伤的感情。 这类意象更富于语言的变化, 也富于色泽之 美,更加细腻绮丽,也更带感伤色彩,更深细地反映感伤幽深的 心绪,体现了词特有的幽美意蕴。如欧阳修的《蝶恋花》中 横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红 飞过秋千去”, 以怨妇的口吻写出了一份深沉凝重的春愁, 伤春
惜花,正是抒写怨妇红颜薄命的身世之感,其实,也正是词人对
青春与生命的感怀。又如秦观的《千秋岁》匚=f
青春与生命的感怀。又如秦观的《千秋岁》
匚=f -
春去也,飞红
万点愁如海。”词人被贬,离开京城,忆及京城分别之际,词人 心中充满了愁绪,正如那万点飞红。
再看“水”这一意象。 《淮南子》认为,五行中水为北,为 冬,为太阴, 八卦中坎位与水相对应, 也属阴。 同时,《述异记》 中又有“盘古夫妻,阴阳之始也”的说法,显然将女性列入了
阴”的范畴之内。既然水和女性同属阴,可见,在古人的认识 的骨肉”更将女性与水紧密地联系在一起。 而且, “水”的随物 赋形、富于变化的形态也暗合了词要眇宜修的文体特质。 北宋词 人几乎无一不用水意象, 据笔者统计, 北宋词人中用水意象在百 次以上者,可作如下排列: 贺铸 209 次,占其词作总数的 73.85%;
中,女性与水有着本质的相同。红楼梦》中一句“女儿是水做
中,女性与水有着本质的相同。
红楼梦》中一句“女儿是水做
欧阳修 155次,占其词作总数的 64.05%;柳永 142 次,占其词
作总数的 66.67%;晁补之 140 次,占其词作总数的 85%;张先 133 次,占其词作总数的 80.61%;黄庭坚 117 次,占其词作总数 的 60.94%;晏几道 111 次,占其词作总数的 42.69%。
中国古人远行多走水路, 于是送别也多在水边, 而流水的脉 脉流动且一去不返之态更易令人心生感伤之情。 于是, 水边送别 的传统和流水带来的别愁离绪在北宋词中得到了进一步的发酵,
更加浓酽,同时又有了新的扩充。秦观是流水意象使用的能手,
他的《满庭芳》中斜阳处,寒鸦万点,流水绕孤村”句被后人
他的《满庭芳》中
斜阳处,寒鸦万点,流水绕孤村”句被后人
推为极至,后来元代马致远由秦之词句化出著名的《天净沙》:
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断
肠人在天涯。”不仅沿用其语词, 在主题上也有以一贯之的继承,
成为古代文坛上的佳话。此外,如晏几道《少年游》中“是,东西流水,终解两相逢”,苏轼《沁园春》中情若连环,恨如流水,甚时是休”,柳永《惜琼花》中洋河流,如带窄。任身轻似叶,何计归得”,八声甘州》中惟有长江水,无语
成为古代文坛上的佳话。此外,如晏几道《少年游》
中“
是,东西流水,终解两相逢”,苏轼《沁园春》中
情若连环,
恨如流水,甚时是休”,柳永《惜琼花》中
洋河流,如带窄。
任身轻似叶,何计归得”,
八声甘州》中
惟有长江水,无语
东流”等等。 这些流水意象在词中承载了复杂的情感
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